Biografia lui Anatoly Mariengof. Biografia lui Anatoly Mariengof

Mihail Kozakov „DESPRE UNCHIUL TOLA MARIENGOFF”

Nu era unchiul meu în sensul literal al cuvântului, nu era rudă. Dar era ca o rudă, ca o rudă iubită. Atât el, cât și soția sa sunt actrița Anna Borisovna Nikritina, mătușa Nyusha.

Oricât de mult îmi amintesc de mine din acea copilărie din Leningrad de dinainte de război, atât de mult îmi amintesc de atunci de unchiul Tolia și mătușa Nyusha. Îmi amintesc de casa lor, apartament cu mobilier de mahon, cu un bust al lui A. S. Pușkin, cu tablouri, schițe ale prietenului lor Tyshler, cu doi câini ogari (erau doar înainte de război), cu fotografii ale lui Sergun, S. A. Yesenin (el și unchiul). Tolya în șapcă), cu un scaun de lemn în bucătărie - stilizare a la Russe de la începutul secolului ... Îmi amintesc vag de fiul lor Kirill, el era prieten cu fratele meu mai mare Vovka ... După război, am a aflat că Kirka era un bărbat frumos, campionul de tenis de la Leningrad printre tineri, un poet talentat - s-a sinucis la vârsta de 17 ani ... Când Vovka a auzit această veste groaznică, a sărit de pe un fotoliu unde citea. vreo carte (cel mai probabil, iubitul său Tolstoi) și a exclamat în inimile sale: „Ei bine, un prost! ... „Vor trece doar cinci ani, iar Vovka va muri în război la vârsta de 21 de ani - în martie 1945 aproape de Stettin ... Sinuciderea lui Kirka Mariengof va pluti întotdeauna invizibil în casa noastră de pe Canalul Griboedov și, desigur, în casa Mariengofs - Nikritins de pe Borodinka, unde au locuit după război.

Prietenul Sergun s-a spânzurat. Fiul lui Cyril s-a spânzurat...

O rimă teribilă în soarta poetului-imaginist Anatoly Mariengof:

La revedere, prietene, la revedere. Draga mea, ești în pieptul meu. Despărțire destinată Înseamnă o întâlnire înainte...

Asta inseamna? Asta e întrebarea. Cea mai importantă întrebare, întrebarea întrebărilor... Chiar vreau să cred ce înseamnă până la urmă... Și promite că ne va întâlni pe toți. Așa trăiește o persoană în timpul vieții sale, o persoană căreia i s-a dat să iubească pe cineva ca pe sine, mai mult decât pe sine...

Tatăl meu Mihail Emmanuilovici Kozakov și Anatoly Borisovich Mariengof au fost coautorii mai multor piese de teatru: Crima pe strada Marat, Cercul de aur, Insula Marilor Speranțe. Piesele sunt temporare. Spectacol la cel mai bun - „Crime”, care a mers după război la Teatru. Komissarzhevskaya a fost închisă cu explozie și decretul în 1946. „Cercul de aur” de la Moscova, regizat de Mayorov, a deschis Teatrul de pe Spartakovskaya (mai târziu Teatrul Dramatic de pe Malaya Bronnaya). Acesta, care a avut loc de aproximativ trei sute de ori, a hrănit familiile Mariengof-Kozakov după război. Pe „Insula Marilor Speranțe” din Sankt Petersburg în regia lui G. A. Tovstonogov la Teatrul din Leningrad. Leninistul Komsomol Mariengof și tatăl său aveau speranțe foarte mari. Lenin, Stalin, Churchill, Roosevelt au jucat în piesă și spectacol... Spectacolul a fost lansat în 1951. Tata și unchiul Tolya au decis să „linge”. Poziția lor în literatură și în viață era disperată. Nu au tipărit, nu au retipărit, nu au plătit...

Dar, așa cum va spune mai târziu Alexander Galich: „O, nu coaseți livree, evrei...” Ei au vrut să lingă un loc și au ajuns chiar în acest loc. Spectacolul a fost zdrobit în Pravda și a ajuns în Decretul Dramaturgiei... Trebuie și să poți să lisești. Nici tatălui, nici unchiului Tolya nu a primit asta. Teatrul Bolșoi din Leningrad, unde atunci, chiar înainte de Tovstonogov, mătușa Nyusha a jucat, a fost în turneu la Odesa. Eu, un școlar care am absolvit clasa a IX-a și visam la o carieră de actor, am jucat în figuranții acestui teatru. Mergând la spectacol, am citit un articol în Pravda pe gard și, alergând la teatru, i-am povestit entuziasmat Nikritinei despre asta. Ea a devenit palidă. După spectacol, ne-am așezat cu mătușa Nyusha și unchiul Tolya în apartamentul pe care l-au închiriat. Mătușa Nyusha a spus cu severitate: „Minya, vei deveni actor. Amintiți-vă pentru totdeauna: înainte de spectacol, nu aduceți niciodată vești actorului, nu citiți ziare, nici măcar scrisori ... ” M-a apărat Marienhof. Și cât l-a costat în acea zi nefastă - Dumnezeu știe.

Porecla unchiului Tolya este „Lung”. Era într-adevăr lung și slab. Tata este mic și rotund. Pat și Patachon. După război aveau costume cu dungi închise la culoare. Când a murit tata, stătea întins într-un sicriu în cel mai bun costum al lui, iar unchiul Tolia, care a venit cu mătușa Nyusha din Sankt Petersburg la Moscova pentru a-și lua rămas bun de la un prieten, era și el în cel mai bun mod. Apoi a spus: „Numai eu am putut ajunge în același…”

Unchiul Tolia avea mulți prieteni: Tairov, Kachalov, Eikhenbaum, Tyshler, Berkovsky, Șostakovici, Obraztsov...

În acei ani de după război, Mariengof nu numai că nu era în onoare, dar mulți îl priveau ca pe o persoană din trecut, inutilă, dispărută de mult...

„Un roman fără minciuni” a fost numit o minciună fără roman. Nici măcar eu nu auzisem de Cinicii... Piesa în versuri, Bufonul Balakirev, nu se vedea nicăieri. Poeziile poetului-imaginist, despre care Lenin a spus: „Băiatul bolnav”, nu numai că nu au fost tipărite, ci nu au fost menționate. Cum a trăit el, cum au trăit ei? Nu inteleg. Și au reușit să râdă, să glumească, să se bucure de viață, uneori să bea, să aibă grijă, să asculte muzică, să vorbească despre Cehov, Tolstoi, Dos Pasos, să meargă la cinema, să iubească teatrul, arta și unii pe alții...

Nu am văzut niciodată un cuplu mai bun decât Mariengof - Nikritin, nu știam și probabil că nu îl voi vedea sau nu-l voi recunoaște. Deja după moartea lui Anatoly Borisovich, mătușa Nyusha mi-a spus: „Minya, știi, oricât de rău am fost Tolechka și cu mine în timpul zilei, seara am băut un pahar, ne-am urcat în patul familiei și ne-am spus unul altuia: „Suntem împreună, iar aceasta este fericirea...”.

Mariengof, când Tovstonogov a transferat-o pe Nikritina la pensie (ea putea să joace în continuare, dar nu a devenit actrița lui Tovstonogov a noului BDT), i-a scris „piese mici” pentru ea: „Cuc”, „Mama”, etc. Nikritina cu tânăra de atunci Nina Olkhina și tânărul Igor Gorbaciov i-au jucat pe scenă. La sfârșitul anilor 50, am jucat cu mătușa Nyusha „Kukushka” la Moscova în diferite locații de concerte, devenind un actor popular după filmul lui Romm „Murder on Dante Street”, a luat-o cu mine prin orașele și satele imensei noastre...

De fiecare dată când veneam la Sankt Petersburg, desigur, vizitam casa regretatului Mariengof.

Și deja în anii 70, Anna Borisovna a deschis un birou de mahon și mi-a dat cel prețuit. Până atunci, unele dintre memoriile lui Mariengof fuseseră deja publicate în revista octombrie, fragmente din Roman cu prietenii. Au rămas însă prețuitele caiete scrise de mână ale lui A. B și romanul Cinicii publicat în străinătate.

Eu și soția mea abia am convins-o pe deja în vârstă Nikritina să ne dea ocazia să retipărim caietele. Frica, acea moștenire blestemată a sclaviei, încă se făcea simțită. Convins și retipărit. L-am dat unor prieteni din Moscova să o citească.

Mi se pare că în genul memoriilor secolului XX, Mariengof este unul dintre cele mai bune din Rusia. A dat un ton neobișnuit. Stil. intonaţie. În aceasta a fost înaintea timpului său pompos și fals. Și a câștigat multe. Acum el este cu noi. Și după noi, iubitul meu unchi Tolya.

Anatoly Borisovich Mariengof(24 iunie (6 iulie), 1897, Nijni Novgorod - 24 iunie 1962, Leningrad) - poet rus imagist dramaturg, autor de memorii.

Anatoly Mariengof s-a născut la 24 iunie 1897 la Nijni Novgorod într-o familie nobilă. Strămoșii pe partea paternă - oameni din provincia Livonia.

În 1913, după moartea soției sale, tatăl lui Mariengof s-a mutat la Penza cu doi copii (Anatoly avea o soră mai mică).

După absolvirea liceului în 1916, a fost mobilizat pe front. Apare prima piesă în vers „Orbul lui Pierette's Blind Man's Blind”.

În zilele Revoluției din octombrie, Mariengof s-a întors la Bor și s-a aruncat cu capul în literatură: a creat un cerc poetic, care includea un coleg de clasă de la gimnaziu, poetul Ivan Startsev și artistul Vitaly Usenko, în 1918 a publicat prima carte a poezii – „Vitrina inimii”.

Vara, cehoslovacii albi intră în oraș. Tatăl moare dintr-un glonț întâmplător.

Poetul pleacă la Moscova. Intră secretarul literar la editura Comitetului Executiv Central al Rusiei, unde îl întâlnește pe Buharin. Curând are loc întâlnirea lui cu Serghei Yesenin, care a avut o importanță semnificativă în soarta ambilor. Apoi îi întâlnește pe V. Shershenevich și Rurik Ivnev. Așa se formează un grup de Imagiști, care s-a declarat prin „Declarația”, publicată în ianuarie 1919 în revista Sirena (Voronezh).

O prietenie strânsă leagă Mariengof de Yesenin. Biografiile lor par a fi împletite. În toamna anului 1919 se mută împreună și devin aproape inseparabili de câțiva ani. Împreună călătoresc prin țară: în vara lui 1919 au vizitat Petrogradul, în primăvara lui 1920 la Harkov, vara la Rostov-pe-Don, în Caucaz. Ei își publică scrisori unul altuia în presă, ceea ce provoacă indignarea criticilor. Iesenin i-a dedicat lui Mariengof poeziile „Eu sunt ultimul poet al satului”, poezia „Sorokoust”, drama „Pugaciov”.

La sfârșitul anului 1923, Mariengof s-a căsătorit cu actrița Teatrului de Cameră A. B. Nikritina. S-a născut fiul Cyril.

În 1924-1925, Mariengof a lucrat ca șef al departamentului de scenarii la Proletkino și în curând a început să scrie și scenarii. În total, aproximativ zece dintre ele au fost create.

În 1928, editura berlineză „Petropolis” a publicat romanul „Cinici” (în URSS a fost publicat abia în 1988, vezi secțiunea „Ediții” de mai jos). Publicarea Cinicilor, precum și următorul roman, Omul ras, apărut la aceeași editură în 1930, i-au adus mari necazuri lui Mariengof, și pentru care a fost persecutat în URSS. Acest lucru a condus la faptul că, la 1 noiembrie 1929, a trimis o scrisoare consiliului de administrație al Regiunii Moscova a Uniunii Toți Ruse a Scriitorilor Sovietici, unde a recunoscut că „apariția în străinătate a unei opere nepermise în URSS este inacceptabil."

În volumul VI al „Enciclopediei literare” publicat în 1932, opera sa este caracterizată drept „unul dintre produsele prăbușirii artei burgheze după victoria revoluției proletare”. Este caracteristic că romanele „Cinici” și „Omul ras” nu sunt menționate în articol.

Trăiește în Leningrad, unde soția sa lucrează la Teatrul Dramatic Bolșoi. Fiul Cyril s-a sinucis (s-a spânzurat) în martie 1940. Motivele nu au fost stabilite până în prezent.

În iunie 1941, a venit la Radioul din Leningrad și a scris zilnic balade (eseuri în versuri), care au răsunat imediat în numerele Radio Chronicles. La scurt timp, împreună cu Teatrul Dramatic Bolșoi, Mariengof și soția sa au fost evacuați la Kirov, unde au locuit aproximativ trei ani. Se întoarce la Leningrad.

În 1948, a scris o piesă în spiritul luptei împotriva cosmopolitismului, Curtea vieții, dar nu a fost acceptată pentru producție.

În 1953-1956, a scris o altă carte autobiografică, Vârsta mea, tinerețea mea, prietenii și prietenele mele, în care vorbea despre copilărie și tinerețe, completand portretul lui Yesenin. După moartea lui Mariengof, a fost publicată versiunea sa prescurtată și cenzurată (sub titlul „Romanț cu prietenii”), iar cartea a fost publicată integral abia în 1988 (vezi secțiunea „Ediții” de mai jos).

Anatoly Mariengof a murit pe 24 iunie 1962 (ziua de naștere conform stilului vechi) la Leningrad. A fost înmormântat la Cimitirul Teologic.

După revoluție, Mariengof l-a întâlnit pe Yesenin. Yesenin îl aduce împreună cu alți tineri poeți, ia naștere o nouă direcție în poezie - imaginismul. Împreună au participat la lansarea a patru numere ale revistei „Hotel for Travelers in the Beautiful” și la o serie de colecții „Imagiști”.

Joseph Brodsky a scris despre Mariengof că a fost primul care a folosit „ochiul de cinema” în literatura rusă. Bulat Okudzhava i-a dedicat multe dintre poeziile sale. Pasiunea lui Brodsky pentru Mariengof este menționată și de Serghei Dovlatov în memoriile sale: „Marienhof, autorul cărții Cinicii, pe care Brodsky, cu disperarea lui caracteristică, a numit-o cel mai bun roman rusesc, și celebrele memorii Romanul fără minciuni, a descris acest proces. cu rare cunoștințe despre această problemă” .

Opere de arta

Vitrina inimii (1918)
Cofetăria Sorilor (1919)
Magdalena (1920)
Insula Buyan. Imagism (1920)
Tie mâinile (1920)
Mă mândesc cu versuri (1920)
A. Mariengof „Tuchelet (carte de poezii)”, editura „Imaginişti”, Moscova, 1921. Tiraj 1000 de exemplare.
Desfrânare cu inspirație (1921)
Dezamăgire (1922)
Conspirația proștilor (1922)
Biped (1925)
Noua Mariengof (1922-26)
Despre Serghei Esenin. Amintiri (1926)
Un roman fără minciuni (1927)
Dachshund Blob (1927)
Cinici (1928)
Farsul cu minge (1928)
Omul ras (1930)
Bobka atletul (1930)
Catherine (1936)
Poezii de război (1942)
Cinci balade (1942)
Strange Character (1954) (colecție de piese de teatru)
Mici comedii (1957)
Nașterea unui poet. Bufonul Balakirev. Piese de teatru (1959)
Romantism cu prietenii. "Octombrie". nr. 10-11 (1965)
Poezii. Ziua Poeziei. (1969)
Vârsta mea, tinerețea mea, prietenii și prietenele mele. Un roman fără minciuni. Cinicii. (1988; 1990)
Cinicii. „Ochi. Rezumat al noii literaturi ruse. nr. 1 (1991)
Aceasta este pentru voi, urmașilor! Însemnări ale unui bărbat de patruzeci de ani. Catherine (1994)
Trilogie nemuritoare (1998)
Poezii și poezii. Biblioteca poetului (2002)

Ediții

Mariengof A. Roman fără minciuni; cinici; Vârsta mea...: Romane / Comp., pregătit. text, după B. Averina. - L .: Artist. lit., 1988. - 480 p. Tiraj 200.000 de exemplare.
Mariengof A. Poezii şi poezii. - Sankt Petersburg: Proiect academic, 2001. - 350 p. (Noua bibliotecă a poetului. Serii mici).

Totuși, un prieten al marelui poet, unul dintre fondatorii Imagismului. În același timp, ei uită de acele romane minunate în toate sensurile pe care le-a lăsat în urmă. Cel mai faimos dintre ei, desigur, este The Cynics. „Una dintre cele mai inovatoare lucrări din literatura rusă a secolului, atât ca stil, cât și ca structură”, așa a vorbit despre ea în prefața uneia dintre publicațiile străine ale acestei cărți. În Rusia, acest roman a fost publicat abia în 1988 (prima ediție a fost publicată cu 60 de ani mai devreme la Berlin și a servit drept pretext pentru „studiul” scriitorului la întâlniri).

Anatoly Mariengof a scăpat de moarte în lagărele staliniste. Dar cu ce cost? „Scriitorul rus Anatoly Mariengof s-a încheiat la treizeci de ani. Un bărbat pe nume Mariengof a supraviețuit ulterior colectivizării, industrializării, Yezhovshchina, moartea ridicolă a iubitului său fiu adolescent, războiului teribil, Stalin și „dezghețului” Hrușciov. Cum a supraviețuit tuturor acestor lucruri, prin ce mijloace a existat familia lui - este greu de spus. A murit la Leningrad în 1962, la vârsta de 65 de ani”, a scris Valentin Antonov în prefața primei ediții interne a Cinicilor.

Am selectat 10 citate din lucrările scriitorului:

Îngrozitor, îngrozitor, îngrozitor! Tot timpul am fost sigur că mă căsătoresc din comoditate, dar s-a dovedit că m-am căsătorit din dragoste. Tu, draga mea, ești subțire ca un chip, iar în decembrie nu vei încălzi patul deloc. "Cinici"
Dragostea care nu a fost sufocată de un intestin de cauciuc de la o clismă este nemuritoare. "Cinici"
Fiecare dintre noi ne inventează viața, iubirea și chiar și pe noi înșine. "Cinici"
Prostia umană este nemuritoare. „Romantism fără minciuni”
Dacă va exista vreodată un Bonaparte în Rusia, atunci el va crește cu siguranță dintr-un polițist de gardă. Acest lucru este complet în spiritul patriei mele. "Cinici"
Potrivit venerabilului diplomat englez, Ivan cel Groaznic a încercat să-i învețe pe strămoșii mei să zâmbească. Pentru aceasta, a poruncit în timpul plimbărilor sau călătoriilor „să le taie capetele celor care se întâlnesc cu el, dacă nu-i plăcea fețele lor”. Dar nici măcar măsuri atât de drastice nu au dus la nimic. Mai avem personaje sumbre. "Cinici"
Suntem bine versați în sentimente atunci când acestea nu mai există... „The Shaved Man”
Acolo era Zoșcenko. Fața lui este ca cenusa rece. Cei care nu au fost pregătiți de Stalin sunt băgați într-un sicriu mai frumos. „Acesta este pentru voi, urmașilor!”
Vrăjmășia a aruncat în suflet tot felul de gunoaie și murdărie. Era ca și cum am avea găleți de slop în noi înșine. Dar timpul și gălețile s-au dovedit și s-au șters cu o cârpă umedă. „Romantism fără minciuni”
Alergăm pe pământ, sărim în tramvaie, ne grăbim în trenuri și toate pentru ce? Să-ți prinzi nenorocirea de coadă. „Bărbierit”

La 12 ani a scris „Imnul lui Hetera”, la 24 de ani a dormit sub aceeași pătură cu Serghei Yesenin. Editorul ziarului Pravda a numit poeziile sale minunate prostii, iar Joseph Brodsky i-a considerat pe cinici „una dintre cele mai inovatoare lucrări din literatura rusă a secolului al XX-lea”.

Anatoly Mariengof s-a născut la Nijni Novgorod în 1897. Părinții lui jucau la teatru, erau pasionați de literatură și muzică. Chiar și atunci când cariera lor de actorie s-a încheiat, ei au urmărit viața teatrală a orașului. Viitorul poet a citit mult din copilărie și a început de timpuriu să compună poezie. „Imnul lui Hetera” – una dintre primele sale lucrări – a scris-o la vârsta de 12 ani.

Când Anatoly Mariengof avea 16 ani, mama lui a murit. Tatăl i-a mutat pe copii la Penza, s-a angajat la societatea pe acțiuni Gramophone și și-a trimis fiul la un gimnaziu privat. Cu banii tatălui său, Mariengof a publicat revista Mirage, cel mai care a fost ocupat de articolele, povestirile și poeziile sale.

În vara anului 1914, tânărul a plecat într-o călătorie pe mare prin Marea Baltică și chiar a primit un certificat de marinar. A vizitat Suedia, Danemarca și Finlanda. Cu toate acestea, a început Primul Război Mondial și a trebuit să se întoarcă la Penza.

Doi ani mai târziu, Anatoly Mariengof a absolvit gimnaziul și a intrat la facultatea de drept a Universității din Moscova. Cu un nou val de mobilizare, a fost chemat pe front. Partea în care a slujit a pus drumuri și a construit poduri. Poetul și-a continuat experimentele literare pe front. Odată cu apariția revoluției, Mariengof a fost demobilizat. Tot anul următor s-a angajat în literatură, a publicat colecții ale lucrărilor sale și a publicat cartea „Showcase of the Heart”.

În 1918, a izbucnit o revoltă a Corpului Cehoslovac. Au fost lupte pe străzile din Penza, tatăl lui Anatoly Mariengof a fost ucis de un glonț întâmplător. După acest incident tragic, poetul s-a mutat la Moscova. Curând l-a întâlnit pe Nikolai Bukharin (în acei ani - editorul Pravda) și i-a arătat poeziile sale. Buharin le-a numit „prostii minunate”, dar i-a luat poetului un loc de muncă ca secretar executiv executiv la editura Comitetului Executiv Central al Rusiei.

Unul dintre cele mai importante evenimente din viața lui Anatoly Mariengof a avut loc la editură - o cunoștință cu Serghei Yesenin. Potrivit memoriilor contemporanilor, aceștia au devenit practic inseparabili, cei doi au călătorit prin țară - au mers la Petrograd, Harkov, Caucaz - și și-au publicat scrisori unul altuia în tipărire. În toamna anului 1919 au închiriat o cameră pentru doi. Anatoly Mariengof și-a amintit de această dată: „Am trăit împreună și am scris la aceeași masă. Încălzirea cu abur nu funcționa atunci. Am dormit sub aceeași pătură pentru a ne încălzi. Timp de patru ani la rând nimeni nu ne-a văzut despărțiți. Aveam aceiași bani: ai lui - ai mei, ai mei - ai lui. Mai simplu spus, ambele sunt ale noastre. Am publicat poezii sub aceeași copertă și le-am dedicat unul altuia ".

La scurt timp, Mariengof i-a cunoscut pe Rurik Ivnev și Vadim Shershenevich. Împreună cu Serghei Yesenin, au înființat o asociație poetică a imagiștilor. Curând li s-au alăturat Ivan Gruzinov, Alexander Kusikov, Matvey Roizman și alți poeți. În 1919, asociația și-a publicat „Declarația”, care începea cu cuvintele: „Copilul a murit, un tip zgomotos de zece ani (născut în 1909 - murit în 1919). Renunță la futurism. Să lovim pe cale amiabilă: futurism și futurism - moarte. Academicismul dogmelor futuriste, precum vata, astupă urechile tuturor tinerilor. Futurismul estompează viața...” Imagiștii au organizat acțiuni de stradă pentru a atrage atenția: noaptea au „rebotezat” străzile Moscovei după ei înșiși, au pictat Mănăstirea Strastnoy cu poezii și au atârnat un semn „Sunt cu imagiștii” pe monumentul lui Pușkin.

Vadim Shershenevici

Imagiștii dețineau mai multe edituri. La începutul anilor 1920, toți poeții asociației și-au publicat activ cărțile acolo. Criticii acelor ani scriau: „... Publicațiile Imagiștilor absorbeau producția de hârtie a cel puțin unei fabrici de hârtie într-un an”. Curând editurile au început să se închidă, pentru Anatoly Mariengof i-a fost din ce în ce mai greu să tipărească.

În 1923 s-a căsătorit cu o actriță a Teatrului de Cameră Anna Nikritina. În 1924–1925, poetul a lucrat la studioul de film Proletkino, unde a scris scenarii pentru filme (printre acestea, Casa de pe Trubnaya, Canarul vesel).

În 1925, Serghei Yesenin a murit într-o cameră a hotelului Angleterre din Leningrad. Moartea unui prieten l-a șocat pe Mariengof: „Am plâns pentru ultima dată când tatăl meu a murit. Asta a fost acum peste șapte ani. Și aici din nou pleoape roșii umflate. Și din nou sunt indignat de viață". În ziua înmormântării lui Yesenin, el i-a dedicat o poezie:

De mai multe ori am torturat soarta cu întrebarea:
Tu
Mie,
Pe mâinile care plâng
Slăvită Cenușă Iubită
Va trebui să-l duci la cimitir.
Și împingând termenele limită în depărtare,
Părea:
În decolorare, în pace
Într-o zi, noi cu inima ușoară
Hai să mergem cu tine.
Din poemul „De mai multe ori am torturat soarta cu o întrebare”

După moartea lui Yesenin, Mariengof a fost acuzat indirect de sinuciderea sa - nu numai verbal, ci și în presă. Motivul acestor atacuri a fost competiția creativă dintre poeți. În 1927, Anatoly Mariengof a lansat „Un roman fără minciuni” cu amintiri ale unui prieten. Yesenin, necunoscut publicului, a apărut în ea: prudent, viclean și vanitos. Nici cititorii, nici criticii nu au acceptat această carte, lucrarea a fost supranumită „o minciună fără roman”. Următoarea carte a lui Mariengoff, Cynics, pe care Joseph Brodsky o va numi mai târziu „una dintre cele mai inovatoare lucrări din literatura rusă a secolului al XX-lea”, a fost interzisă de la publicare. Manuscrisul a fost însă trimis în străinătate, iar în 1928 Cynics a fost publicat la editura din Berlin Petropolis.

În 1928, Anatoly Mariengof și soția sa Anna Nikritina s-au mutat la Leningrad. A lăsat poezia și a început să scrie piese de teatru, miniaturi și schițe pop.

„Până la treizeci de ani, am mâncat prea multă poezie. Pentru a lucra la proză a fost necesar să devii burghez. Și m-am căsătorit cu o actriță. În mod surprinzător, nu a ajutat. Apoi mi-am luat fiul. Când voi fi atras din nou de poezie, va trebui să-mi iau o bicicletă sau o amantă. Poezia nu este o ocupație pentru o persoană decentă.
Anatoly Mariengof

În anii 1930, Mariengof practic nu era tipărită. Redatorii volumului VI al „Enciclopediei literare a URSS” (1932) au descris opera sa drept „unul dintre produsele prăbușirii artei burgheze după victoria revoluției proletare”.

După război, Anatoly Mariengof a scris piesa „Nașterea unui poet” dedicată lui Mihail Lermontov, precum și mai multe lucrări în colaborare cu Mihail Kozakov: „Crime pe strada Marat”, „Cercul de aur” și „Insula Marilor Speranțe”. ". Cu toate acestea, cenzura nu a permis piesele: piesa „Crimă pe strada Marat” de la Teatrul Komissarzhevskaya a fost eliminată din repertoriu. The Island of Great Hopes (1951) a fost distrusă de critici, iar piesa Judgment of Life nu a fost nici măcar acceptată pentru producție. Fiul coautorului său, actorul Mihail Kozakov, și-a amintit de această dată: „În anii de după război, Mariengof nu numai că nu a fost onorat, dar mulți îl priveau ca pe o persoană din trecut, inutilă, dispărută de mult... Nici măcar eu nu auzisem de Cinicii... Piesa în versuri” Jester Balakirev” nu a fost afișat nicăieri. Poeziile poetului-imaginist, despre care Lenin a spus: „Băiatul bolnav”, nu numai că nu au fost tipărite, ci nu au fost menționate. Cum a trăit el, cum au trăit ei? Nu inteleg".

În anii 1950, Mariengof a început să lucreze la memoriile sale. Autobiografia „Vârsta mea, tinerețea mea, prietenii și prietenele mele” cu editări cenzurate a fost publicată în 1962, iar în versiunea autorului - doar 26 de ani mai târziu. Cartea de memorii „Trilogia nemuritoare” a fost publicată abia în 1998.

„Odată, Lev Nikolaevici a spus: „Uneori iei un pix, scrie ceva de genul acesta: „Ivan Nikitich s-a dat jos din pat devreme și și-a chemat fiul la el...” - și deodată ești rușine și îți arunci jos. pix. De ce să minți, bătrâne? La urma urmei, acest lucru nu s-a întâmplat și nu-l cunoști pe Ivan Nikitich. ” Mi se pare că această stare este cea mai generală scriere, dacă, bineînțeles, scriitorul nu este un mâner în uniformă. De aceea am trecut de la romane la memorii, la jurnale.”
Anatoly Mariengof

Anatoly Mariengof a murit în 1962 la Leningrad. Poetul a fost înmormântat la cimitirul Bogoslovski.

Mama și tatăl lui au fost descendenții unor familii nobiliare ruinate, în tinerețe au lucrat ca actori, au jucat în provincii, deși mai târziu nu le-a plăcut să-și amintească acest lucru. Apoi au părăsit scena, dar pasiunea pentru teatru și pasiunea pentru literatură au fost transmise fiului lor. În total, familia Mariengof a avut doi copii, a căror mamă era în întregime angajată în creșterea și petrecerea timpului liber.

Până în 1913, soții Mariengof au locuit în Nijni Novgorod, unde Anatoly a studiat la Institutul Nobil. Curând s-a întâmplat o tragedie în familie - mama lui a murit de cancer, după care tatăl său, profitând de invitația companiei engleze pe acțiuni Gramophone, a devenit reprezentantul acesteia în Penza și s-a mutat acolo cu copiii. Acolo, Anatoly și-a continuat studiile la gimnaziul al III-lea privat al S.A. Ponomarev, unde în 1914 a publicat revista Mirage, „mai mult de jumătate umplând-o cu propriile poezii, povești, articole...”.

Copilăria lui Anatoly Mariengof a trecut sub influența puternică a tatălui său. În amplele memorii ale scriitorului, create în a doua jumătate a secolului, tatălui i s-a atribuit rolul celei mai sensibile și mai subtile persoane din întregul mediu din Anatoly la acea vreme și chiar printre cunoștințele de mai târziu. Boris Mihailovici a participat și la formarea gustului literar al fiului său. Una dintre primele lucrări ale lui Mariengof, „Imnul Heterei”, scrisă la vârsta de 12 ani sub marea influență a lui Alexander Blok, a fost evaluată de tatăl său drept „ceva asemănător lampii... seminar...”. „Numiți-i „Imnul curvei”, a sfătuit el. — Cel puțin va fi în rusă. Antireligiozitatea extremă a lui Anatoly Mariengof, se pare, a fost crescută și de tatăl său.

Poezia lui Mariengof nu a scăpat niciodată de o notă de grandiozitate în timp. Vadim Shershenevich, marele său prieten, a remarcat această trăsătură după cum urmează: „Tolia a fost foarte simplă în viață - și foarte maiestuoasă în versuri. În calmul replicilor sale există un fel de patos care îl face înrudit cu Osip Mandelstam. Complexitatea poemelor lui Mariengof este organică, din supraaglomerare.Poate că, pentru a compensa cumva această proprietate, Mariengof a încercat să folosească elemente ale așa-zisului „fund” semantic în poeziile sale și, în cele din urmă, a făcut din acesta principalul său principiu de formare a stilului: comparație în mod deliberat clară, literală „curat” și „necurat”.

Un eveniment extraordinar pentru tânărul Mariengof a fost o călătorie în vara anului 1914 prin Marea Baltică pe o goeletă de antrenament „Dimineața”. A vizitat Finlanda, Suedia și Danemarca, ba chiar a primit un certificat de marinar, de care era extrem de mândru. Totuși, călătoria a fost întreruptă după începutul războiului mondial.

În 1916, Mariengof a absolvit gimnaziul și a plecat la Moscova, unde a intrat la facultatea de drept a Universității din Moscova. Nefiind studiat acolo nici măcar jumătate de an, a ajuns pe front, unde, ca parte a unei echipe de inginerie și construcții, s-a angajat în construcția de drumuri și poduri. Anatoly nu a văzut ororile Primului Război Mondial și, practic, nu a știut despre ele, iar demobilizarea sa s-a produs de la sine: în timp ce era în vacanță, a avut loc o revoluție. Pe front, a continuat să scrie poezie și, întorcându-se la Penza, s-a pus pe treabă cu răzbunare. activitate literară. Lucrările sale au fost publicate în mai multe colecții de poezie, iar în 1918 a publicat și prima sa carte numită „Vitrina inimii”.

Poezia timpurie a lui Mariengof a moștenit în mare parte stilul Norilor în pantaloni al lui Mayakovsky:

- Ce este Adevărul?
Sufletul era ciupit ca coada unui câine de o uşă,
Și exact ca o fiară
Nu pot suporta durerea.

Era palpabilă și influența lui Bryusov, al cărui celebru „Oh, închide-ți picioarele palide!” provocat în Mariengof, judecând după memoriile sale, o adevărată încântare. Totuși, în acest debut s-a putut observa un talent poetic cu adevărat interesant, curaj creator, vizând, printre altele, o căutare formală, experimente în domeniul stroficului și al rimelor, unde poeziile lui Mariengof au atins cea mai mare expresivitate.

În 1918, un glonț rătăcit l-a lovit pe Boris Mikhailovici Mariengof în timpul luptei de stradă, iar acesta a murit. După acest eveniment tragic, Anatoly Mariengof a părăsit Penza pentru totdeauna și s-a mutat la Moscova, unde a rămas cu vărul său Boris și i-a arătat accidental poeziile lui Buharin, care la acea vreme era redactorul șef al Pravda. Lui Tom nu i-au plăcut poeziile, dar a văzut imediat talentul tânărului și l-a aranjat ca secretar literar al editurii Comitetului Executiv Central All-Rusian, pe care a condus-o cu jumătate de normă. La editura Comitetului Executiv Central All-Rusian, Mariengof l-a întâlnit pe Serghei Yesenin - așa a început prietenia celor doi poeți. Imagistul Matvey Roizman a scris: „La urma urmei, ce prietenie a fost! Așa este: nu poți să-l verse cu apă! „Am trăit împreună”, și-a amintit Mariengof, „și am scris la aceeași masă. Încălzirea cu abur nu funcționa atunci. Am dormit sub aceeași pătură pentru a ne încălzi. Timp de patru ani la rând nimeni nu ne-a văzut despărțiți. Aveam aceiași bani: ai lui - ai mei, ai mei - ai lui. Mai simplu spus, ambele sunt ale noastre. Am publicat poezii sub o singură copertă și le-am dedicat unul altuia. Din memoriile Annei Nikritina: „Am vizitat adesea casa lor. Spun „cu ei”, pentru că Yesenin și Mariengof locuiau în aceeași casă, cu aceiași bani. Ambele au fost curate, spălate, călcate, au luat prânzul și cina la ora stabilită. Nu aș spune că arăta ca un boem. Ei locuiau în Bogoslovsky Lane, lângă Teatrul Korsh (acum este Petrovsky Lane, iar teatrul este o ramură a Teatrului de Artă din Moscova). Într-un apartament comun mare au aproape trei camere, însă, una dintre ele este o fostă baie. Apoi, dintr-un motiv oarecare, au fost doi. Unul, evident, a fost selectat. Se îmbrăcau la fel; o jachetă albă, ceva ca o jachetă de tip pongee, pantaloni albaștri și pantofi albi de pânză... A fost foarte amuzant: în toamna anului 1921, atât Yesenin, cât și Mariengof au apărut în căciuli de culoare. Aceste pălării de cilindru i-au uimit atât de mult pe moscoviți, încât nici cunoscuții mei de lângă Mariengof în pălărie de cilindă nu m-au mai recunoscut și mi-au spus ce străin interesant a apărut la Moscova, deși eu însumi am văzut cum se uitau la el fără să mă bag în seamă. S-au trezit cu Yesenin la Petrograd fără pălării, ploua, dar era imposibil să cumperi o pălărie fără mandat. În cele din urmă, într-un magazin, li s-a oferit: „Vrei cilindri? Putem vinde fără mandat. Așa că i-au prins...”

iulie 1920. Serghei Esenin (dreapta) și Anatoly Mariengof în parcul Gorki din Rostov-pe-Don.

Yesenin, spre deosebire de Mariengof, era deja destul de celebru în acel moment, cel puțin în saloanele literare. Dar aproape toți cercetătorii sunt înclinați să creadă că stilul artistic al lui Mariengof a lăsat o mare amprentă asupra lucrării sale ulterioare. Aproape cu aceeași unanimitate, cercetătorii poeziei lui Yesenin (Yu. Prokushev, E. Naumov, A. Marchenko și alții) au vorbit despre distructivitatea acestei influențe. Curând s-a format o companie de patru prieteni poeți - Yesenin, Mariengof, Rurik Ivnev și Vadim Shershenevich. Acești patru au devenit coloana vertebrală a unei noi mișcări literare - Imagismul (din imaginea franceză - „imagine”). Mai târziu I.Gruzinov, A.Kusikov, N.Erdman, M.Roizman și alți poeți s-au alăturat Imagiștilor.

Anatoly Mariengof, Serghei Yesenin, Alexander Kusikov, Vadim Shershenevich. Moscova, 1919.

Din 1919, grupul lucrează activ, investindu-și energia nu doar în scrierea și publicarea de poezii, ci și în activități comerciale și economice: Imagiștii „dețin” o librărie, cinematograful Lilliput și cafeneaua Pegasus Stall.

După ce au împrumutat de la futuriști metodele lor de poziționare publică, Imagiștii au efectuat o serie de „acțiuni” zgomotoase și scandaloase. Sub acoperirea nopții, mai multe străzi din centrul Moscovei au fost „redenumite”, cărora li sa dat numele imagiștilor înșiși. Pereții Mănăstirii Strastnoy au fost pictați cu citate poetice blasfemiante, iar pe gât lângă monumentul lui Pușkin a apărut un semn: „Sunt cu imagiștii”. În plus, toți „imagourile”, așa cum i-a numit Khlebnikov, au devenit participanți și organizatori ai multor lecturi literare, care, urmând aceeași tradiție futuristă, de fiecare dată s-au transformat în dispute furioase, au fost însoțite de atacuri reciproce ofensive din partea vorbitorilor și a publicului, zgomot în presă.

În acest moment, soarta lui Mariengof era aproape sinonimă cu soarta mișcării. A fost cel mai consecvent și dezinteresat membru al acestui grup literar, pretinzând nu fără motiv un statut special. Există un caz cunoscut când a falsificat semnăturile celorlalți participanți în cadrul scrisorii privind excluderea lui Yesenin din grup, considerându-se îndreptățit să vorbească în nume comun. Reputația literară pe care Mariengof și-a creat-o în acei ani cu ajutorul Imagismului i-a adus faimă rapidă și zgomotoasă. Poetica poemelor sale „Imaginiste” strălucea cu imagini șocante, motive blasfeme, teme ale violenței și cruzimii revoluționare.

În această grămadă de cranii
Răzbunarea noastră roșie!

Firmament, firmament pentru umflarea vârtejului,
Sfințenie biciuim cu biciul fluierat
Și trupul fragil al lui Hristos pe grătar
Vzdybivaem în situație de urgență.

În cercul Imaginiştilor înşişi, Mariengof a primit chiar şi porecla „Măşcător de carne”, una dintre imaginile sale poetice permanente. Cele mai dure versuri ale lui Mariengof din colecția Yav din 1919 au dus la o mustrare ascuțită în Pravda, care a calificat poezia lui Mariengof drept „un țipăt asurzitor, străin de proletariat”. În 1921, Anatoli Lunacharsky, Comisarul Poporului pentru Educație, a numit colecția Imagist Apa clocotită de aur pe paginile Izvestiei „o prostituție a talentului, pătată... de gunoi împuțit”. Aspru criticat de autorități, Mariengof, alături de restul Imagiștilor, nu a stârnit aprobarea altuia, în multe privințe aripa opusă a societății. Suspectă și de neînțeles arăta activitatea lor frenetică de tipărire în condițiile unei penurii totale de hârtie. Contemporanii au fost și mai stânjeniți de prietenia dintre Mariengof și Yesenin cu reprezentanții Cecai, în primul rând cu teroristul Yakov Blumkin, care le-a organizat o întâlnire cu Troțki. Toate permisiunile necesare pentru ei au fost obținute cu ușurință de la Kamenev. În același timp, fiind arestați în repetate rânduri pentru „acțiunile” lor, Imagiștii au evitat ca prin minune orice consecință. În același timp, în rândul publicului larg, spectacolele Imagiștilor au adunat întotdeauna un plin, dar de-a lungul timpului, după ce au publicat câteva zeci de culegeri de poezie, mișcarea a căzut într-o criză prelungită.

La sfârșitul anului 1923, Mariengof s-a căsătorit cu actrița Teatrului de Cameră Anna Nikritina, iar în 1924 Mariengof și Nikritina au avut un fiu, Kirill. Mariengof de trei ori, în 1924, 1925 și 1927, a călătorit în străinătate în Franța, Germania și Austria și a cântat acolo cu poeziile sale. Impresiile din primele două călătorii au fost reflectate în colecția sa Poezii și poezii, publicată în 1926. Au fost urmate de trei cărți de poezii pentru copii - „Dachshund Blob” în 1927, „The Prankster Ball” în 1928 și „Bobka the Sportsman” în 1930.

În 1923, a avut loc o ceartă între Mariengof și Yesenin, iar în viitor relația lor nu s-a îmbunătățit corespunzător, deși au existat încercări de reconciliere. „Am fost în disperare”, și-a amintit Anna Nikritina. Unde pot să-l găsesc (Yesenin) acum? Nu avea locuință permanentă, înnopta pe ici pe colo. Și brusc, a doua zi, la ora 2 după-amiaza, patru apeluri - aceasta este pentru noi. Îl deschid - el, Seryozha. Ne-am îmbrățișat și ne-am sărutat. Au fugit în cameră. Mariengoff gâfâi. Era fericit că venise Seryozha. Yesenin a spus jenat: toată „gașca” lui râde de el că s-a dus la Mariengof. — Dar m-am dus oricum. S-au așezat, au vorbit, au tăcut ... Apoi Yesenin a spus: „Tolya, voi muri în curând, nu-mi amintești cu răul... Am tuberculoză!” Tolya l-a convins că se tratează tuberculoza, i-a promis că va renunța la tot, că va merge cu el oriunde va fi nevoie. Nu a avut tuberculoză. Și mi-a înfipt în cap un gând teribil de sinucidere. Era obsesivă de el, pentru că atunci când Yesenin s-a trezit în departamentul nervos al lui Gannushkin și am venit la el, a spus doar că ușile sunt mereu deschise acolo, că nu li s-a dat un cuțit sau o frânghie, ca să nu facă ceva. pentru ei înșiși...”. În dimineața zilei de 28 decembrie 1925, Serghei Yesenin a fost găsit mort într-o cameră a hotelului Angleterre din Leningrad. A doua zi, ziarul Izvestia a publicat un mesaj despre moartea lui. Scriitorul Matvey Roizman în memoriile sale a scris despre modul în care prietenul său apropiat Anatoly Mariengof a aflat despre moartea lui Yesenin: „Pe 29 decembrie, am predat eseul meu redactorului adjunct al Vechernaya Moskva, Mark Charny. Mi-a spus că Yesenin s-a sinucis în Anglia... Mi-a trecut prin minte că poate Serghei a încercat doar să se sinucidă și a fost salvat. Am plecat de la birou, am fugit la primul taxi, iar el, îndemnat de mine, m-a condus repede la gaura șoarecilor. L-am găsit pe Mariengof acolo. Auzind vestea groaznică, a devenit palid. Ne-am hotărât să verificăm, am început să sunăm la Izvestia la telefon, dar nu am ajuns. Am mers pe Neglinnaya până la redacția ziarului și pe parcurs, în liniile Petrovsky, l-am întâlnit pe Mihail Kolțov. El a confirmat că Pravda a primit același mesaj despre moartea lui Yesenin. Am văzut cum lacrimile curgeau din ochii lui Anatoly...”.

La 30 decembrie 1925, sicriul lui Yesenin a fost dus cu trenul la Moscova. Toată ziua aceea, în Casa de Presă, Yesenin și-a luat rămas bun de la rudele sale, rudele, fanii săi - tuturor celor care l-au cunoscut și l-au iubit. Poezia lui Anatoly Mariengof a fost, de asemenea, datată în aceeași zi - Yesenin nu fusese încă îngropat când au fost scrise aceste rânduri:

De mai multe ori am torturat soarta cu întrebarea:
Tu
Mie,
Pe mâinile care plâng
Slăvită Cenușă Iubită
Va trebui să-l duci la cimitir.

Și împingând termenele limită în depărtare,
Părea:
În decolorare, în pace
Într-o zi, noi cu inima ușoară
Hai să mergem cu tine.

Rând așa.
Și nu ar face-o niciodată
Nu am crezut visele negre.
Dar viața, Seryozha, este mai rea decât femeile,
Ce se învârte noaptea pe îndrăgostiți.

flagel asupra unei bunici.
In fata cu cizma.
Dar viata? - care este pedeapsa?
I-ai scuipat în față cu un vers
Și acum te răzbuni pe ea
Faima de lungă durată...

Înmormântarea lui Yesenin a avut loc pe 31 decembrie - în ultima zi dinainte de vacanță a anului care a trecut. Noul 1926 a trecut peste Yesenin, parcă ar fi tras o linie invizibilă între el și cei care au rămas: „Am plâns pentru ultima oară când a murit tatăl meu. – a scris Mariengof. - Asta a fost acum peste șapte ani. Și aici din nou pleoape roșii umflate. Și din nou sunt supărat pe viață. În cincizeci de minute se va întâlni Moscova An Nou. Aceiași oameni care tocmai au mers în spatele sicriului lui Yesenin cu o privire jalnică și au aruncat dramatic un pumn negru de pământ într-o cutie de pin, cu corpul coborât cu frânghii într-o groapă înghețată - aceiași oameni se învârt acum, învârtindu-se în fața oglinzilor, pudrând. , sufocare și legături nervoase. Și cincizeci de minute mai târziu, adică exact la miezul nopții, vor exclama, clincând pahare de șampanie! "An Nou Fericit! Cu o nouă fericire!”.

îi spun Nikritinei:

Incredibil!

Își ridică mâinile, care i-au căzut în genunchi, și le pune pe masă ca două cărți grele.

Ei bine, nu. Aceasta este viața, Tolya..."

Cooperarea creativă a lui Mariengof cu Yesenin în perioada de glorie a descendenței lor comune - Imagismul - a fost percepută de mulți contemporani ca inadecvată și incomensurabilă în ceea ce privește gradul de talent. M. Roizman, de exemplu, a scris: „Anatoly nu a suportat când, chiar și pe un ton bufon, i s-a dat de înțeles că Yesenin este mai talentat decât el”. Odată cu moartea lui Serghei Yesenin, Mariengof a început să fie supus unor atacuri complet peremptorii, acuzându-l că l-a ucis indirect pe Yesenin. Memoriile lui Mariengof dedicate lui Serghei Yesenin, publicate la începutul anului 1926 în seria Ogonyok Library, în ciuda intonației lor lirice de durere și dor de prieten, nu au schimbat atitudinea presei față de Mariengof. Și după ce senzaționalul său „Roman fără minciuni” a fost lansat la sfârșitul anului 1926, unde memoriile au fost incluse într-o formă revizuită, nu a existat nicio limită pentru furia criticilor. Romanul a fost acuzat de „părtinitor” și „reacționar”, de fals de-a dreptul și jonglare cu fapte, de o atitudine blasfemioasă față de memoria regretatului poet. Epitetul „o minciună fără roman” este ferm înrădăcinat în „Un roman fără minciuni”. Dar, în ciuda criticilor, romanul a avut un mare succes de cititor și a fost imediat publicat în ediția a II-a și a III-a. Specificul romanului se afla într-o trăsătură foarte caracteristică prozei lui Mariengof: o atitudine cu adevărat reverentă, poetică față de material, era ascunsă de o mască de pitic și de un subvertor nerușinat al tot felul de mituri. În 1928, editura din Berlin „Petropolis” a publicat o nouă carte a lui Mariengoff - romanul „Cinici”, care a devenit punctul culminant al operei sale. Potrivit lui Joseph Brodsky, a fost „una dintre cele mai inovatoare lucrări din literatura rusă a secolului al XX-lea, atât ca stil, cât și ca structură”.

Prototipul evenimentelor descrise în Cynics a fost povestea tragică a relației dintre Vadim Shershenevich și actrița Yulia Dizhur, care s-a împușcat după una dintre certuri. Romanul a inclus și multe motive autobiografice și a descris în general perioada vieții țării din 1918 până în 1924. Un alt scandal a fost legat de publicarea cărții, dar de data aceasta nu a fost atât public, cât politic. Finalizarea romanului la sfârșitul anului 1928 a coincis cu o revizuire radicală de către autorități a participării lor la viața culturală a țării. Publicarea Cynics, planificată de LENOTGIZ, a fost brusc suspendată. Cu toate acestea, manuscrisul, chiar înainte de interzicerea efectivă a romanului, a reușit (cu permisiunea oficială a Comisiei de control pentru exporturile în străinătate) să ajungă în Germania și a fost imediat publicat acolo. Până în vara anului 1929, în presa sovietică, în cadrul unei campanii împotriva lui Pilnyak și Zamiatin, a început persecuția lui Mariengof, organizată de RAPP și susținută de Uniunea Scriitorilor. La început, Mariengof s-a indignat, ba chiar a scris o scrisoare de protest către Uniunea Scriitorilor („Trebuie să spun că consider „refuzul publicării” ipocrizia și sfințenia noii ordini... etc.”). Cu toate acestea, sub presiunea criticilor lui Rapp, el a fost forțat să se pocăiască public pentru romanul său în Gazeta literară din 4 noiembrie 1929. Și doar șase luni mai târziu – în primăvara anului 1930, aceeași editură berlineză „Petropolis” a publicat un alt roman de Mariengof – „Omul ras”. Aparent, a fost trimis acolo chiar înainte ca presiunea asupra autorului să atingă apogeul, dar din anumite motive Petropolis nu l-a eliberat. Aceste motive, aparent, au fost simple: romanul nu poate fi numit succes.

Anna Nikritina și Anatoly Mariengof, 1932

La începutul anilor 1930, Mariengof se retrăsese din arena literară mai largă. Soția sa, Anna Nikritina, a acceptat oferta Teatrului Dramatic Bolșoi în 1928, iar familia s-a mutat la Leningrad, unde, în măsura în care a putut, Mariengof și-a continuat activitatea de creație, a scris schițe de varietate, piese de teatru, miniaturi și a încercat să se angajeze în proză istorică. O parte din ceea ce a fost scris a fost publicat, dar Mariengof a căzut din procesul literar propriu-zis. Viața sa ulterioară a fost foarte diferită de debutul fermecător și de activitățile strălucitoare și zgomotoase din anii 1920. Până la moarte, a continuat să scrie poezii „pe masă”, schimbându-le radical poetica, renunțând la imagistica pretențioasă, la sarcinile distructive în raport cu strofice, rimate; devenind o figură moralistă și, după moartea unicului său fiu, în cele din urmă tragică. „Odată cu moartea lui Yesenin și mutarea la Leningrad”, a scris el în Autobiography, „prima jumătate a vieții mele literare, care a fost destul de furtunoasă, sa încheiat. Din anii 1930, m-am dedicat aproape în întregime dramaturgiei. Biografia mea sunt piesele mele.”
Unul dintre genurile principale din opera lui Mariengof a fost proza. El a scris: „Până la treizeci de ani, am mâncat prea multă poezie. Pentru a lucra la proză a fost necesar să devii burghez. Și m-am căsătorit cu o actriță. În mod surprinzător, acest lucru nu a ajutat. Apoi am un fiu. Când voi fi atras din nou de poezie, va trebui să-mi iau o bicicletă sau o amantă. Poezia nu este o ocupație pentru o persoană decentă. În 1940, Kirill Mariengof, în vârstă de 17 ani, un poet talentat și un bărbat frumos, campion de tenis de tineret din Leningrad, s-a spânzurat - așa cum a făcut-o, potrivit tatălui său, „prietenul Yesenin”, care era nașul lui Kirill.

Mariengof a simțit din nou nevoia să creeze poezie la începutul Marelui Războiul Patriotic. În iunie 1941, a venit la radioul din Leningrad și a scris zilnic balade (funcții în versuri), care au răsunat imediat în numerele Radio Chronicle. La scurt timp, împreună cu Teatrul Dramatic Bolșoi, Mariengof și soția sa au fost evacuați la Kirov, unde au locuit aproximativ trei ani. Aici, în 1947, au fost publicate două dintre cărțile sale - Five Ballads and Poems of War. Aceste colecții s-au dovedit a fi ultimele publicații ale poetului de-a lungul vieții. După război, Mariengof a scris piesa „Nașterea unui poet” dedicată lui Mihail Lermontov și, de asemenea, în colaborare cu ME Kozakov, mai multe piese: „Crimă pe strada Marat”, „Cercul de aur” și „Insula Marilor Speranțe” . Însuși Mariengof a numit aceste piese „case temporare”. Spectacolul bazat pe cei mai buni dintre ei - „Crime pe strada Marat”, care a fost montat după război la Teatrul Komissarzhevskaya, a fost închis în 1946. „Cercul de aur” de la Moscova, regizat de Mayorov, a deschis Teatrul de pe Spartakovskaya (mai târziu Teatrul Dramatic de pe Malaya Bronnaya). Acest spectacol a fost jucat de peste 300 de ori. Mariengof și Kozakov aveau mari speranțe în Insula Marilor Speranțe, regizat de Tovstonogov la Teatrul Lenin Komsomol din Leningrad. Lenin, Stalin, Churchill și Roosevelt au jucat în piesă și piesa... Piesa a apărut în 1951, dar mai târziu a fost distrusă în Pravda și a ajuns în Decretul asupra dramei. În 1948, Mariengof a scris o piesă în spiritul luptei împotriva cosmopolitismului, Curtea vieții, dar nu a fost acceptată pentru producție. În 1953-1956, a scris o altă carte autobiografică, Secolul meu, tinerețea mea, prietenii și prietenele mele, în care vorbea despre copilărie și tinerețe, completand portretul lui Yesenin. În 1965, după moartea lui Mariengof, versiunea sa prescurtată și cenzurată (sub titlul Roman cu prietenii) a fost publicată în revista octombrie, iar cartea a fost publicată integral abia în 1988.

Sfârșitul anilor 1950 a fost marcat pentru Mariengof de munca la o carte extinsă de memorii, care mai târziu, inclusiv „Un roman fără minciuni” și „Vârsta mea, tinerețea mea, prietenii și prietenele mele”, a fost numită „Trilogia nemuritoare”. La sfârșitul vieții, Mariengof a scris: „Cel care este dușmanul „Trilogiei mele nemuritoare” este dușmanul meu”. Dar până atunci, Mariengof uitat avea foarte puțini dușmani, poate doar Vera Fedorovna Panova, redactorul Almanahului Leningrad. În acei ani, Mariengof nu numai că nu era în onoare, dar mulți îl priveau ca pe o persoană din trecut și inutil.

„Un roman fără minciuni” a fost uitat, nimeni nu a auzit de „Cinici”... Piesa în versuri „Jester Balakirev”, scrisă în 1959, nu a fost prezentată nicăieri. Poeziile poetului-imaginist nu numai că nu au fost publicate, ci nici măcar nu au fost menționate. Anna Nikritina mai putea juca în teatru, dar Tovstonogov a transferat-o la pensie. Ea nu a devenit niciodată actrița lui Tovstonogov a noului BDT și a interpretat „piese mici” în diferite locații de concert: „Cuckoo”, „Mama” și alte spectacole discrete. Situația lui Mariengof era disperată. După război, a fost ajutat doar de prieteni care nu l-au uitat și nu l-au părăsit: Kachalov, Tairov, Eikhenbaum, Tyshler, Berkovsky, Șostakovici și Obraztsov. Artistul Vladimir Lebedev i-a spus odată lui Mariengof: „Știi, Tolya, îmi amintesc încă unele dintre poeziile tale pe de rost. Desigur, nu ești Pușkin, ci... Vyazemsky. Mariengof nu a fost foarte supărat, „pentru că nici noi nu avem atât de mulți Vyazemsky”.

Anatoly Mariengof, Dmitri Șostakovici și Anna Nikritina. 1932

La 24 iunie 1962, Anatoly Mariengof a murit la Leningrad. A murit în ziua împlinirii vârstei de 65 de ani (după stilul vechi), și chiar și în aceasta sa manifestat originalitatea. Mariengof a fost înmormântat cu modestie la Cimitirul Teologic. Soția și tovarășul său credincios, actrița Teatrului Dramatic Bolșoi Anna Borisovna Nikritina, care a supraviețuit cu 20 de ani soțului ei, a fost mai târziu îngropată lângă el.

Mariengof i-a dedicat aceste rânduri:

Cu tine, dragule prietene
Și un prieten adevărat
Ca caii de circ în cerc
Am mers pe cercul vieții.

Era greu să găsești un cuplu mai bun decât Mariengof și Nikritina. Deja după moartea lui Anatoly Borisovich, Nikritina și-a amintit: „Oricât de răi am fost eu și Tolechka în timpul zilei, seara am băut un pahar, ne-am urcat în patul familiei noastre și ne-am spus unul altuia: „Suntem împreună și asta este fericirea...”.

În memoriile sale, Anatoly Mariengof a scris: „Așa că termin ultima mea scenă. Dacă astăzi oamenii au început brusc să vorbească în același stil înalt ca Shakespeare, atunci după câteva rânduri, cred că ar trebui să sune următorul dialog:

Horaţiu. Noapte buna prieten drag. Fie ca îngerii să-ți amâne somnul.
Mariengof. Ha ha - îngeri! (Moare.)

După aceea, Fortinbras (adică secretarul pentru partea administrativă a Uniunii Scriitorilor Sovietici) intră în bătaie de tobă. Apoi - un marș funerar și... cadavrul este dus.

Foarte amuzant. Adevăr?"

Aici, în aceste rânduri - întregul Mariengof...

Yesenin

Calmează-te, prietene. Ceai rece într-un pahar.
Zorii s-au prăbușit ca un plop de august.
Astăzi pieptene în păr -
Ce cai fără centuri
Și mâine părul cărunt, ca praful de zăpadă.

Neiubirea și dragostea s-au destrămat în vatră.
Zboară în vânt cenușă poetică!
Cap - aripa unui pescăruș baltic
Pe genunchi ascuțiți
Îți voi da.

În partea de jos a elevilor înțelepciunea ritmică -
Deci ancorele zac
În bazine asurzite,
Ceai rece (și auriu ca noi)
Legănându-se în nori dimineața de septembrie.

Despre Anatoly Mirienhof a fost filmat un film documentar „Când s-au stins farurile”.

Browserul dvs. nu acceptă eticheta video/audio.

Textul a fost pregătit de Tatyana Khalina

Materiale folosite:

Brodsky J. Prefaţă. – Anatoli Mariengof. Les Cyniques. Român. Traduit du russe de Jean-Jacques Marie. Paris: Seuil, 1990
McVay G. Proza lui Anatolii Mariengof. – De la Pușkin la Palisandria. Eseuri despre romanul rusesc în onoarea lui Richard Freeborn. NY, 1990
Huttunen T. Principiul de montaj în romanul lui A.B.Mariengof „Cinici”. – Rus. Filologie. 8. Tartu, 1997
Huttunen T. „Cinici” de A. B. Mariengof – montaj de ficțiune și fapt. –Studia Russica Helsingiensia ET Tartuensia VI: Probleme de frontieră în cultură. Ed. L. Kiseleva. Tartu, 1998