Când se examinează o foaie de gravură, se poate pune problema autenticității tipăririi. Faptul este că pot exista reproduceri care pot fi ușor confundate cu gravuri autentice. La urma urmei, o gravură realizată manual, sau o reproducere realizată din ea folosind fotoprocese, sunt lucrări de tipar și sunt înrudite în natură.
Este foarte important să se poată distinge o impresie dintr-o placă originală de o reproducere a unei gravuri printr-o metodă fotomecanică (1. Această problemă este deosebit de dificilă și poate fi o piedică serioasă pentru lucrătorii muzeelor și colecționarii de gravuri.
În acest scop, este necesar să avem o idee despre procesele de reproducere. Dintre acestea, vom lua în considerare doar acele metode de reproducere, din utilizarea cărora se obțin reproduceri care sunt atât de asemănătoare tipăririi originale, încât pot fi confundate cu gravuri autentice.
Nu vom descrie procesele de reproducere folosind un raster (2), care dau puncte raster care sunt clar vizibile chiar și cu o lupă slabă.Aceste reproduceri nu pot fi confundate cu o gravură originală.
Totuși, trebuie avut în vedere că, cu o experiență insuficientă, se pot lua tangirul și textura hârtiei autograf folosite în litografie, sau chiar punctele lăsate de o bandă de măsurare în gravura pe metal, ca punct raster.
Este deosebit de dificil să distingem o gravură de o reproducere tipărită în același mod ca imprimarea originală. Acest lucru se aplică zincografiei din gravuri tipografie, heliogravurii din gravuri pe metal și fototipurilor din litografie.
Este necesar, desigur, să aveți o idee despre alte procedee de reproducere folosite pentru reproducerea gravurilor. Este foarte important să cunoaștem nu doar starea actuală a tehnologiei, ci - și mai important - să cunoaștem tehnologiile care au fost folosite înainte.
Toate procesele de reproducere fotomecanică au trei etape: fotografiere, copiere și gravare.
În primul rând, este fotografiat un original reprodus și se obține un negativ sau pozitiv la dimensiunea dorită. De obicei fotografiat la dimensiune completă, dar dacă originalul este foarte mare, atunci cu o reducere.
În zilele noastre, fotografiile sunt realizate de obicei pe film cu o emulsie uscată gata făcută cu o cameră verticală cu sistem de inversare, datorită căruia se obține o imagine directă pe negativ, ceea ce este necesar pentru ca imaginea inversă să fie pe placa de imprimare.
Anterior, pe ochelari se foloseau plăci coloidale umede, care erau realizate imediat înainte de fotografiere. Fotografierea s-a realizat cu un aparat orizontal fără sistem de inversare; prin urmare, după expunere și dezvoltare, filmul de emulsie coloidală a trebuit să fie separat de sticlă și transferat, răsturnându-l, pe un alt pahar.
Copierea, adică Transferul unei imagini pe materialul unei plăci de imprimare se bazează pe capacitatea anumitor substanțe de a-și modifica proprietățile sub acțiunea luminii. În acest scop, se utilizează asfalt sirian sau coloizi tratați cu săruri dicromat de sodiu, potasiu sau amoniu (albumină, amidon, gelatină, lipici de pește). Sub acțiunea luminii, asfaltul își pierde capacitatea de a se dizolva în solvenți, iar coloizii încetează să se umfle în apă rece și să se dizolve în apă fierbinte. Gravarea a fost efectuată cu acizi sau clorură ferică în același mod în care este gravată.
Să luăm în considerare pe scurt tehnologiile proceselor de reproducere care ne interesează.
Zincografie. Metoda zincografică produce o placă de tipar tipar.
Pentru a face acest lucru, placa de zinc este acoperită cu un strat fotosensibil, care constă dintr-o soluție apoasă de albumină (albuș de ou) și dicromat de amoniu. După uscare, un negativ cu o emulsie inversată este plasat pe filmul de zinc în jos și expus într-un cadru special de copiere sub lumina strălucitoare a lămpilor cu arc.
Din acțiunea luminii, albumina cromată se întărește și își pierde capacitatea de a se dizolva în apă. Astfel, sub zonele transparente ale negativului, care corespund zonelor negre ale originalului, stratul de crom-albumină va fi bronzat.
După aceea, sub lumină galbenă, placa de zinc expusă este rulată complet cu vopsea grasă și dezvoltată sub jet de apă cu un tampon de bumbac. Albumina, în acele locuri în care a fost protejată de acțiunea luminii de locurile întunecate ale negativului, se umflă și se dizolvă cu apă, luând cu ea stratul de vopsea. În acest caz, vopseaua va rămâne numai în locurile elementelor imaginii.
După retușare, care constă în corectarea imaginii cu vopsea îndrăzneață și răzuirea vopselei rămase accidental pe spațiul alb cu o racletă, se începe gravura. Cerneala grasă de imprimare, întărită cu pulbere de asfalt, protejează zincul de acțiunea acidului. Pentru a nu grava loviturile, gravarea se realizează în mai multe etape, protejând de fiecare dată marginile liniilor. După o serie de astfel de gravuri succesive, se obține adâncimea dorită de relief a plăcii de imprimare.
Pe lângă transferul unei imagini pe zinc folosind o fotometodă, aceasta poate fi transferată direct dintr-o imprimare de gravură sau dintr-o imprimare pe o hârtie specială, așa-numita de transfer.
În primul caz, imprimarea unei gravuri în lemn, chiar și cea care a fost imprimată de mult timp, este tratată cu substanțe care înmoaie vopseaua. Apoi partea din față este presată pe zinc. În acest caz, vopseaua trece la zinc. Este întărită cu colofoniu și asfalt și otrăvit în modul descris mai sus. Tipărirea din care a fost făcută traducerea se pierde.
În al doilea caz, gravura în lemn este imprimată pe hârtie de transfer. Hârtia de transfer este acoperită cu un strat de amidon sau gelatină. Din această imprimare, imaginea este transferată pe zinc, la fel ca în litografie.
Dacă trebuie să transferați la zinc dintr-o gravură pe metal, atunci trebuie mai întâi să o transferați pe o piatră litografică, după care amprenta din piatră, realizată pe hârtie de transfer, este transferată pe zinc. Dacă procedați la fel ca și cu gravurile în lemn, atunci loviturile de gravură adâncă vor fi zdrobite.
Aproape fiecare clișeu zincografic a fost retușat la sfârșitul întregului proces de producție. Gravorii au adâncit goluri insuficient gravate, au gravat marginile unor linii prea groase cu dalte, au luminat locurile prea întunecate cu bandă de măsură. Cursurile, total sau parțial gravate, erau corectate fie prin detonare din verso, fie prin sudură cu un fier de lipit, iar apoi cursele erau regravate cu gravor sau corectate.
Toate acestea au fost făcute cu grijă înainte. Acum, din cauza urmăririi creșterii așa-numitei productivități a muncii, calității i se acordă mai puțină atenție.
Ultima procedură în fabricarea clișeelor este să ciocăniți zincul pe o placă, de obicei de fag, astfel încât clișeul să aibă aceeași înălțime cu tipul.
Reproducerile din xilogravuri și linogravuri realizate prin zincografie sunt uneori dificil de distins de tipăriturile de pe tabla originală. Acest lucru este valabil mai ales pentru printuri, deși realizate din tabla autorului, dar de calitate slabă a imprimării.
Semne care deosebesc zincografia de gravura originală:
1. Capetele curselor sunt rotunjite prin gravare.
2. Marginile curselor sunt inegale din cauza decupărilor. Nu confundați aceste nereguli cu neregulile rezultate din extrudarea excesului de vopsea de sub cursa gravată. În acest caz, marginea sa netedă poate fi văzută în atac, în spatele căruia iese vopseaua extrudată. În zincografie, neregulile în sine au un atac.
3. Trebuie avut în vedere faptul că unele lovituri în zincografie pot avea margini netede și capete ascuțite din cauza retușării clișeelor zincografice.
4. Prezența urmelor de bandă de măsurare. Această caracteristică este destul de rară, dar prezența ei exclude gravurile în lemn.
5. Uneori puteți găsi curbura curselor sau o ușoară deformare a imaginii. Aceasta provine din inversarea neglijentă a stratului fotosensibil după fotografiat în procesul fotografic coloid umed.
O reproducere zincografică din gravuri gravuroase se deosebește cu ușurință de originale prin presiunea asupra loviturilor și prin hârtia de tipărire, pe care se tipărește de obicei din forme de tipar și nu imprimă gravuri pe metal.
Este dificil să distingem o litografie cu un creion atunci când presiunea amprentei zincografice este mică și greu de detectat.
Este aproape imposibil să distingem o reproducere de autozincografie, deoarece procesul tehnologic este același în ambele cazuri. Doar unele semne indirecte care vorbesc despre opera autorului artistului pot ajuta aici, de exemplu, prea mult pentru retușarea lucrării cu o bandă de măsurare și un ac.
Heliogravura. Heliogravura, fotogravura sau galvanogravura a fost numită în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. procese de reproducere cu utilizarea fotografiei, al cărei scop a fost obținerea unei plăci de imprimare de imprimare intaglio (totuși, aceste denumiri obișnuiau să se aplice uneori plăci de imprimare obținute în mod similar).
Ne vom uita la patru tehnologii de heliogravură, care se rezumă în esență la câteva moduri de a face plăci de imprimare care poartă acest nume.
Toate aceste tehnologii nu sunt folosite în imprimarea modernă. Acest lucru se explică în principal prin faptul că heliogravurile au fost tipărite pe o mașină metalografică, precum și gravurile pe metal. Productivitatea unei astfel de imprimări este foarte scăzută, chiar și o imprimantă cu experiență poate face doar 70-90 de printuri pe zi.
Pentru primele două tehnologii de heliogravură, lucrul obișnuit este obținerea unei plăci de imprimare prin electroformare dintr-un relief gelatinos. Pentru a face acest lucru, o sticlă groasă de oglindă este acoperită cu gelatină de crom, apoi i se aplică un negativ sau un pozitiv inversat (în funcție de alegerea procesului ulterior), preluat din original. După aceea expun. Sub acțiunea luminii, gelatina de crom se întărește și își pierde capacitatea de a se umfla și de a se dizolva în apă.
Mai departe, după metoda lui P. PRETCH (propusă de el în 1854), paharul cu gelatină cromată expusă prin negativ este coborât în apă. Gelatina în acele locuri care au fost protejate de acțiunea luminii de locurile întunecate ale umflăturilor negative și se formează un relief cu depresiuni în care liniile negre sunt în original. Din acest relief, după ce s-a întărit cu tanin și s-a uscat, s-a făcut o copie prin metoda galvanoplastică, care era matrice pentru o placă de imprimare, care a fost îndepărtată tot galvanoplastic.
După metoda lui E. MARIOT, sticla cu gelatină de crom, expusă printr-un pozitiv inversat, se dezvoltă în apă fierbinte. În locurile întunecate, gelatina se dizolvă și se formează un relief cu depresiuni în locul loviturilor. După uscare, din acest relief galvanoplastic se obține o placă de imprimare, ca și în cazul precedent.
Un alt tip de tehnologie a fost folosit de A. DURAN în anii '80. ultimul secol. Placa de cupru a fost acoperită cu asfalt dizolvat în eter. După uscare, a fost expus sub pozitiv. Asfaltul din locurile luminoase ale pozitivului s-a întărit prin acțiunea luminii și și-a pierdut capacitatea de a se dizolva în solvenți. După ce s-a dezvoltat în ulei esențial, în locuri de lovituri care nu au fost expuse la lumină, asfaltul s-a dizolvat și a expus metalul. Apoi placa de cupru cu un strat de asfalt pe goluri a fost gravată ca o gravare. Acidul a gravat doar loviturile, deoarece asfaltul a protejat cuprul de acid.
Al patrulea tip de heliogravură a fost dezvoltat de K. KLICH. Această metodă de reproducere diferă de cele trei anterioare prin faptul că poate reproduce nu numai un original mângâiat (adică având doar tonuri alb-negru), ci și un original cu tranziții tonale. Din acest motiv, acest tip de heliogravură a durat mai mult în practica tiparului decât altele - până în anii 30 și chiar 40. secolul nostru.
Procesul în sine este următorul. Pozitivul inversat este expus la o hârtie specială cu un strat de gelatină colorată, așa-numita hârtie pigmentară, tratată înainte de aceasta cu dicromat de amoniu. După expunere, hârtia pigmentată înmuiată în apă rece se freacă cu un strat de gelatină pe o placă de cupru pe care se depune cel mai mic praf de asfalt și se topește prin încălzire, ca în acvatinta. Apoi placa de cupru, cu hârtie pigmentată lipită de ea, este coborâtă în apă fierbinte. Ca urmare, substratul de hârtie se udă și pleacă, iar gelatina de crom se dizolvă în acele locuri în care nu a fost afectată de lumină, adică. unde ar trebui să fie liniile. Apoi forma este otrăvită cu fier sesquicloric.
Acest tip de heliogravură dă rezultate bune la redarea originalelor cu tonuri. În astfel de cazuri, gelatina de crom în semitonuri va fi parțial bronzată și dizolvată, cu atât mai mult, cu atât mai puțină lumină a afectat-o în acest loc. Intensitatea gravării aici va depinde de bronzarea mai mică sau mai mare a gelatinei. Praful cu asfalt în timpul imprimării va crea un ton, ca în acvatinta.
Ultima etapă în producerea tuturor tipurilor de heliogravuri a fost retușarea obligatorie. Gravorul a trebuit să compenseze numeroasele pierderi și să corecteze toate defectele. A fost o muncă minuțioasă și îndelungată, timp în care gravorul parcurgea majoritatea liniilor cu o daltă sau un ac.
Heliogravurile sunt atât de aproape de original, încât chiar și experții cu experiență vastă pot fi induși în eroare. Acest lucru se datorează în primul rând faptului că în heliogravură se creează o formă de imprimare care este identică cu forma de imprimare a originalului, adică. este ca și cum clișeul însuși este reprodus, sau mai bine zis reconstruit, și nu tiparul. Drept urmare, avem toate semnele imprimeului original.
Pentru a evita orice îndoială, editorii care au emis reproduceri în facsimil ale gravurilor cu heliogravură au pus o ștampilă pe spatele fiecărei foi. Totuși, la vânzare au apărut heliogravuri fără ștampile, iar uneori erau tipărite pe hârtie veche sau pe hârtie care o imita pe cea veche. Au fost cazuri când ștampilele au fost șterse sau îndepărtate. Astfel de imprimeuri pot fi pe bună dreptate clasificate drept falsuri.
Luați în considerare caracteristicile heliogravurilor care le deosebesc de gravurile autentice:
1. O imprimare cu heliogravură este de obicei proaspătă și suculentă. Nu există impresii de la o tablă uzată, deși, desigur, este imposibil să excludem complet posibilitatea de a tipări de pe o tablă obosită.
2. Hârtie groasă, fabricată la mașină, de ex. hârtie tipărită tipică de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Dar se știe că au existat cazuri de folosire a hârtiei vechi.
3. Trazele reproduse prin heliogravură au de obicei multe defecte: liniile subțiri nu sunt deloc rezolvate, liniile mai groase au multe rupturi. Aceste defecte au fost eliminate prin gravare, iar liniile lipsă au fost gravate din nou. Astfel de gravuri suplimentare pot fi văzute într-o lupă puternică. În principal, acestea sunt fragmente individuale ale unui accident vascular cerebral, așa cum ar fi, înșirate pe o linie subțire a acului de retuș. Liniile nou gravate sunt, de asemenea, foarte diferite de cele reproduse.
4. Tunsele reproducerii au capete tocite, ca la gravare. Prin urmare, într-o heliogravură dintr-o gravură de tăiere, cu o curgere lină a liniei de tăiere, este izbitoare caracterul străin al capătului de gravare contondent. Totuși, trebuie avut în vedere că în fiecare heliogravură există capete ascuțite la loviturile gravate în timpul procesului de retuș.
5. Detaliile secundare ale imaginii, precum și ramele, cartușele, stemele și detaliile similare, au fost de obicei puțin sau deloc retușate, prin urmare, atunci când sunt privite cu o lupă, diferența dintre zonele retușate și cele neretușate ale foaia este vizibilă. Pe astfel de detalii este ușor de observat toate pierderile în timpul reproducerii.
6. Pe heliogravura din partea de jos, sub rama foii, pot exista inscripții gravate în timpul publicării heliogravurii. Aceste inscripții, în gravura lor autentică, diferă puternic de textele reproduse ale gravurii reproduse. Este necesar doar să nu le confundați cu inscripțiile editorului la reeditarea gravurilor originale. Arată mai proaspăt față de inscripțiile vechi, deja uzate.
7. Colțurile rezultate din încrucișarea liniilor sunt rotunjite și neclare.
8. În locurile în care liniile se acumulează, se formează dungi continue, iar vopseaua se întinde ca o crustă uscată, plat deasupra, în timp ce într-un imprimeu original proaspăt sub iluminare oblică, se poate observa pe vopsea un relief de linii gravate apropiate unele de altele.
9. Liniile au margini laterale zimțate și adesea proeminențe și procese vizibile la mărire mare. Acest lucru se aplică în principal heliogravurilor realizate conform metodei Klich. În acest caz, neregulile se datorează granulării în acvatinta a plăcii.
10. Heliogravurile din originale mari au fost realizate cu o reducere. Această scădere se simte în frecvența liniilor și finețea detaliilor, neobișnuită pentru acest tip de gravură.
Este posibil ca caracteristicile enumerate în fișa analizată să nu fie detectate toate și să nu fie în aceeași măsură. Atunci când decideți asupra autenticității unei gravuri, trebuie să puteți cântări imparțial toate argumentele pro și contra și să trageți concluzia corectă.
Fototip. Fototipul ocupă, după heliogravură, poate locul doi în ceea ce privește acuratețea transferului originalului.
Procesul tehnologic de fototip se bazează pe proprietatea gelatinei de crom de a-și pierde capacitatea de a se umfla în apă după expunerea la lumină.
Un strat de gelatină de crom este aplicat pe o placă groasă de sticlă (și uneori din alt material). Un negativ inversat este plasat pe el și expus. După dezvoltarea cu apă rece și uscare, stratul de gelatină este tratat cu o soluție de glicerină și sare comună sau amoniac în apă. Ca urmare, stratul de gelatină dobândește capacitatea de a accepta vopsea grasă numai în acele locuri care au fost expuse la lumină și invers, locurile de gelatină umezită umflată vor respinge vopseaua cu atât mai mult, cu atât mai puțină lumină era în aceste locuri. Veți obține o placă de imprimare plată, asemănătoare cu o piatră litografică. Fototipurile sunt imprimate pe mașini similare ca design cu o mașină litografică.
Această metodă de reproducere, în ciuda calității foarte ridicate a imaginii, este rar folosită din motive economice. Forma se uzează rapid și doar aproximativ o mie de exemplare pot fi obținute în tipărituri bune. Adevărat, recent s-au realizat tiraje mai mari, dar în detrimentul calității.
Nu este dificil să distingem un fototip de imprimeurile originale ale gravurilor pe metal și cu atât mai mult de gravurile în lemn. Pot exista dificultăți cu litografia în acest sens, deoarece această metodă de reproducere aparține și tipăririi plate. Adevărat, litografiile au fost reproduse prin fototip destul de rar.
Semne ale fototipului:
1. Textură caracteristică, foarte fină, ca granulația, a granulei fototip sub formă de puncte mici neregulate și linii scurte asemănătoare viermilor. Uneori, în locuri întunecate, această textură este asemănătoare cu acvatinta. Trebuie să examinați imprimarea cu o lupă puternică, acordând o atenție deosebită zonelor luminoase ale imaginii.
2. Absența oricărui atac, ca în litografie.
3. Prezența unor planuri negre cu o suprafață granulată netedă, strălucitoare.
4. În fototipurile din autolitografii, se resimte de obicei o oarecare estompare a petelor și a liniilor, care sunt clare în imprimeurile litografice. La o mărire mare, se poate observa că neclaritatea are textura unui granul fototip.
5. În reproducerile din gravuri vechi pe metal și gravuri în lemn, liniile au marginile corodate de granul fototip. Aceeași bob poate fi în puncte separate între linii.
Fotolitografie și offset. Pe lângă cele trei metode de reproducere menționate mai sus, care prezintă dificultăți deosebite în determinarea autenticității gravurilor, trebuie spus despre fotolitografie și offset.
Fotolitografia este o litografie în care imaginea este transferată printr-o fotometodă folosind albumină cromată.
Pentru a face acest lucru, pe piatra litografică se aplică un strat de albumină cromată. Negativul inversat este apoi expus. Piatra expusă este rulată cu vopsea grasă și prezentată cu apă fierbinte. Acolo unde albumina nu este sufocată de acțiunea luminii, i.e. pe goluri, se dizolvă și se desprinde cu vopsea. Apoi, piatra cu imaginea este prelucrată ca o litografie obișnuită. În industria tipografică nu se folosește acum piatra în acest scop, ci plăci de zinc sau aluminiu, ceea ce face posibilă utilizarea tipăririi rotative.
Offset-ul se aplică și imprimării plate. Esența sa constă în faptul că cerneala de pe placa de imprimare este mai întâi transferată pe o foaie de cauciuc întinsă peste un tambur, apoi tipărită din aceasta pe hârtie. În prezent, acest lucru se realizează exclusiv în mașini de tipar rotativ.
Placa de imprimare pentru offset este de obicei fotolitografie, singura diferență fiind că imaginea de pe ea trebuie să fie dreaptă. Aceasta înseamnă că ele expun un negativ drept și nu inversat, ca în fotolitografie.
Reproducerea gravurilor tipografie prin fotolitografie și, prin urmare, reproducerea offset, este, de asemenea, ușor de distins de o imprimare autentică. Iată semnele acestor reproduceri:
1. Lipsa de presiune, ca în orice litografie.
2. Tunsele gravurii au margini neuniforme și capete tocite, foarte asemănătoare cu cele reproduse prin zincografie.
3. Specificul unei imprimări offset este uneori o saturație scăzută a petei de culoare și o oarecare neclaritate a marginii acesteia. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că, cu reproducerea offset de înaltă calitate, este posibil ca aceste deficiențe să nu existe.
Electrotip. Este necesar să spunem despre copiile galvanoplastice. Strict vorbind, galvanizarea nu este o reproducere. Esența procesului este că o copie exactă a formei tipărite a gravurii este realizată prin metoda galvanoplastică. Cel mai adesea, galvanocopiile erau realizate din gravuri în lemn, dar se făceau și din gravuri pe metal.
Pentru a obține o copie galvanică, placa originală este mai întâi imprimată pe un material moale. De obicei, în acest scop se folosește un amestec de ceară, stearina și pulbere de grafit. În imprimarea modernă, au început să folosească plastic încălzit pentru aceasta, care este de puțin folos pentru o placă de capăt din lemn, deoarece căldura și presiunea ridicată deteriorează adesea placa.
Matricea obținută în acest fel este frecată cu pulbere de grafit și se crește pe ea un strat de cupru de grosimea necesară printr-o metodă de electroformare. După aceea, galvanocopia este turnată pe verso cu un cerb.
Galvano a început să fie folosit de la mijlocul secolului al XIX-lea. pentru reproducerea plăcilor în lemn, păstrarea unei forme originale și creșterea circulației.
În tipărirea sovietică, galvano-ul din gravuri în lemn a fost utilizat pe scară largă încă de la mijlocul anilor '30. și până de curând.
Galvano poate fi folosit în tipărirea rotativă, ceea ce extinde utilizarea gravurilor în lemn în afacerile de carte. Adevărat, amprentele obținute într-o mașină de tipar rotativă sunt mult mai proaste ca calitate decât la presele plate și cu atât mai mult la cele cu creuzet.
Printurile cu presa rotativă se pot distinge printr-o ușoară deplasare vizibilă printr-o lupă și o imprimare cenușie din cauza hârtiei sărace utilizate în astfel de publicații. Tipărirea prin rotație este indicată de tirajele mari ale cărții date în tipărire (100.000 sau mai multe exemplare).
Imprimările Galvano practic nu diferă de imprimeurile din forma originală, prin urmare, în practica de colectare, ele pot fi echivalate cu imprimeurile de producție de pe placa originală.
În unele cazuri, galvano-ul a fost realizat și din gravuri pe metal. Ele sunt, de asemenea, greu de distins de original.
Adesea, dimensiunea unei plăci a unei galvanocopii dintr-o gravură pe metal nu se potrivește cu dimensiunea formei originale. Prin urmare, dacă cunoaștem dimensiunea gravurii originale, atunci după ștanțarea lăsată de marginea galvano, putem judeca autenticitatea foii, deși trebuie să avem în vedere că uneori tabla originală a fost redusă în edițiile ulterioare. O imprimare galvano poate fi fără nicio indentare de la marginea formularului, dacă placa cu galvanocopie a depășit dimensiunile foii de hârtie.
1) FOTOMECANICA - termen aparut in tipar la mijlocul secolului al XIX-lea. Atunci a însemnat o metodă de reproducere fotografică folosind imprimarea mecanică, spre deosebire de imprimarea fotografică. În viitor, fotomecanica a fost numită toate procesele de reproducere în tipărire cu utilizarea fotoproceselor. În zilele noastre, tehnologii tipografii obiectează acestui termen, întrucât acesta nu corespunde, în opinia lor, esenței tehnologiei de reproducere, necunoscând sensul inițial al termenului și neglijând tradiția care s-a dezvoltat nu numai la noi, ci de-a lungul întregii lume.
2) RASTER este o grilă fină prin care imaginea reprodusă este împărțită în puncte de diferite dimensiuni sau tonuri pentru a transmite relațiile tonale ale originalului. Un raster poate avea și o structură diferită. Așadar, în trecut, un ecran liniar era uneori folosit în tipărirea tipografiei, iar în vremea noastră, se folosește adesea un ecran de coloană.
Diferența dintre gravare și gravură și am primit cel mai bun răspuns
Răspuns de la utilizator șters[expert]
Cea mai comună în grafică este tehnica gravurii, adică imprimarea unei amprente dintr-un desen decupat pe o placă de imprimare dintr-un anumit material. De aici și varietatea graficelor: litografie (placa de imprimare este din piatră), gravură (din metal), gravură în lemn (din lemn), linogravură (din linoleum).
Gravura vă permite să reproduceți imagini identice. Cel mai accesibil și convenabil material pentru gravare este linoleumul. Pentru lucru, puteți folosi orice linoleum, atâta timp cât se pretează la sculptură. Linogravarea este o formă de artă extrem de interesantă. Imaginile realizate cu această tehnică sunt clare și expresive.
Principiul de bază al gravării, care o deosebește de gravură, este că tăierea liniilor cu unelte metalice este însoțită și îmbunătățită de gravarea acidă. Placa încălzită este acoperită cu un strat subțire de grund, un lac special (există diferite rețete pentru fabricarea ei - de obicei include un amestec de ceară, rășină, asfalt), care nu este corodat de acid. După aceea, placa este ușor afumată. Pe acest fundal întunecat, artistul desenează cu diverse ace ascuțite, eliberând acele linii care se adâncesc, care sunt apoi gravate la adâncimea dorită. Corecțiile și retușurile sunt foarte ușoare aici - trebuie doar să lăcuți liniile greșite și inutile. Acidul mănâncă suprafața fără lac a plăcii cu cât este mai puternică, cu atât procesul de gravare continuă.
Răspuns de la Alexa[guru]
Poți spune?
Răspuns de la 2 raspunsuri[guru]
Buna ziua! Iată o selecție de subiecte cu răspunsuri la întrebarea dvs.: Diferența dintre gravare și gravură
Ce este grafica? Arte grafice Aceasta este o imagine realizată pe hârtie sau carton folosind un creion, o pensulă de acuarelă sau o mașină de imprimat. Un desen, o acuarelă, o ilustrație pentru o carte, o gravură atârnată pe perete - toate acestea sunt grafică.
Artiștii folosesc rar creioane colorate. Mai des desenează cu cărbune, cerneală, un creion simplu, creioane multicolore, care se numesc pasteluri. Desenul alb-negru sau colorat are un farmec deosebit, iar desenele maeștrilor celebri sunt adesea la fel de valoroase ca picturile lor în ulei.
Gravare- un tip de grafică mult mai complex decât un desen. Există multe tipuri diferite de gravură. Principalele sunt gravura pe lemn și linoleum, gravura, litografia. Gravura pe lemn- o muncă foarte complexă și minuțioasă care necesită multă perseverență și atenție.
Înainte de a continua cu gravura, o placă bine tăiată, lustruită și bine uscată este acoperită cu un strat subțire de vopsea albă. Apoi, pe vopseaua uscată, se aplică un desen cu un creion simplu. Fără aceasta, desenul pe o tablă întunecată este dificil, iar tăierea fără desen este și mai dificilă. Au tăiat modelul de pe scânduri cu unelte speciale numite dalti.
Apoi stăpânul preia shtikhelși începe gravura. El lasă intacte liniile desenului și îndepărtează cu o gravor acele locuri care ar trebui să fie goale pe hârtie. Când toate locurile fără linii și linii sunt „selectate” și rămân doar linii sub formă de partiții subțiri, placa este gata pentru imprimare. Gravura este tipărită cu o presă de tipar asemănătoare cu spargatorii de nuci uriași.
Pentru imprimarea gravurilor, se folosesc aceeași cerneală de tipar ca și cărțile, revistele, ziarele.
Vopseaua este „rulată” pe o placă de lemn gravată cu o rolă de cauciuc. Ei vor conduce această rolă de-a lungul unei plăci de piatră cu vopsea, apoi de-a lungul unei scânduri - și așa mai departe de mai multe ori.
Hârtia pentru imprimarea gravurilor este special umezită, deoarece hârtia uscată se lipește de placa de cerneală. Hârtia brută sau, după cum se spune, „goală”, este plasată pe o placă netedă de fontă a unei prese de tipar. Pe deasupra, o scândură este răsturnată cu o latură decupată, mânjită cu vopsea. Se apasă o pârghie, iar o altă placă de fontă coboară de sus și apasă puternic placa de hârtie. Se face o impresie pe hârtie. Astfel, o mulțime de imprimeuri pot fi imprimate de pe o singură placă de lemn. Adevărat, imaginea este o imagine în oglindă. Dar pentru desen nu contează.
Gravura pe linoleum făcut exact în același mod, dar în loc de lemn se folosește linoleum.
Există o altă modalitate de a grava - gravare, - gravare cu zinc. Cu toate acestea, zincul nu este tăiat cu dalta. Gravurile folosesc proprietatea zincului de a reacționa violent cu acizii. Dacă puneți o bucată de zinc într-un borcan cu acid clorhidric, atunci după un timp nu va mai rămâne nimic din ea: zincul se va dizolva în acid.
Pentru gravare, se ia o placă de zinc netedă și se acoperă cu un strat de lac impermeabil la acid. Pe acest lac, un desen este zgâriat cu un ac special, gravat, astfel încât în acele locuri pe unde a trecut acul, lacul să se desprindă de zinc. Acum rămâne doar un minut să puneți placa de zinc într-o baie de acid clorhidric. Pune pe zinc în acele locuri în care lacul este zgâriat, acidul mănâncă șanțuri în placă în conformitate cu modelul aplicat de ac. După aceea, lacul este spălat de pe placă cu alcool. Gravura este gata. Gravura este imprimată aproape în același mod ca o gravură în lemn. Singura diferență este că acolo vopseaua a fost imprimată pe hârtie, aderând la umflăturile plăcii, iar aici, dimpotrivă, vopseaua s-a înfipt în caneluri. Această metodă de gravare numita imprimare gravura.
Gravura a fost realizată de mulți artiști celebri. Marele pictor și grafician olandez a fost un gravor remarcabil. Rembrandt.
Litografie diferă în multe privințe de gravura propriu-zisă și de gravură, iar materialul pentru litografie nu este metal sau lemn, ci o piatră litografică specială - un fel de calcar foarte dens.
Pe o piatră litografică lustruită special (de obicei este aproape albă), se desenează, ca pe hârtie, cu creioane negre îndrăznețe. Urme îndrăznețe de creion procesul de decapareîmpiedică acidul să reacționeze cu piatra. În acele locuri în care piatra a rămas neînnegrită, ca urmare a interacțiunii cu acidul, devine poroasă și, ca un burete, absoarbe apa. Când vopsea este aplicată pe o piatră litografică, aceasta se lipește de ea în locuri grase, dar nu și în zonele îmbibate cu apă. Aceste zone lasă hârtia necolorată.
Litografie tipărit în același mod ca gravura și gravura propriu-zisă.
În litografie, puteți folosi un pix, o perie și un creion, puteți răzui și reface orice parte a desenului, obținând o mai mare expresivitate.
Marele maestru al litografiei a fost un artist francez Honore Daumier care a trăit în secolul al XIX-lea.
Desene satirice, în care Daumier ridiculiza regele, burghezia și funcționarii, au fost tipărite în mod litografic. Poate ați văzut desenele artistul E.A. Kibrika la poveste Romain Rolland„Cola Breugnon” – sunt realizate în tehnică litografică.
Grafica joacă un rol foarte important în viața noastră de zi cu zi. Picturi și sculpturi sunt plasate în expoziții și muzee, iar lucrări de artă grafică se găsesc peste tot. Ilustrații în cărți și reviste, postere pe pereții caselor, etichete alimentare - toate acestea au fost create de artiști grafici.
Un adevărat grafician poate fi cineva care desenează bine și, în plus, are sârguință și perseverență.
A.A. Gastaev; cap. ed. M.V. Tolstikov
În care se obține amprenta unui model pe hârtie prin transferul unui strat de cerneală sub presiune de pe o placă de imprimare pe un suport de hârtie. Această metodă de imprimare aparține celei mai vechi arte, a fost inventată în secolul al XIX-lea la München. De fapt, litografia este o tehnică bazată pe opoziția substanțelor care conțin grăsimi și a apei. Baza plăcii de imprimare este o piatră special prelucrată, cu o suprafață netedă, constând dintr-un calcar omogen. Înainte de a crea un desen obținut prin litografie, trebuie parcurși următorii pași:
Pe suprafața lustruită a pietrei se aplică un desen cu cerneală litografică sau un creion special care conține grăsime;
Modelul aplicat este gravat cu un amestec special cu dextrină;
După gravare, suprafața pietrei este capabilă să absoarbă umezeala, respingând în același timp cerneala de imprimare cu o concentrație mare de grăsime;
În concluzie, desenul este spălat cu o tinctură specială care conține o concentrație mare de solvenți.
Avantajele litografiei
Astfel, pentru ca imaginea să apară atunci când s-a folosit această metodă de imprimare, se folosesc proprietățile fizice și chimice ale obiectelor.
Litografia este adesea confundată cu gravura, dar acestea sunt metode complet diferite de desen. Gravura este o imprimare din forme special pregătite. Sculptul unui desen pe o bucată de lemn este ceea ce este gravura, litografia nu necesită efort prealabil. Ca rezultat al unei reacții chimice, pe hârtie apare un model folosind metoda de amprentare. Imaginea rezultată poate fi replicată de mai multe ori. Un desen realizat prin litografie poate fi singurul de acest fel. În plus, litografia are avantaje incontestabile. Maeștrii care folosesc în mod repetat metoda litografiei în munca lor notează că litografia este, de asemenea, o metodă de imprimare relativ ieftină. Următoarele sunt avantajele sale:
În procesul de realizare a unui desen, puteți face corecturi liber, puteți modifica diagrama desenului, puteți adăuga detalii noi;
Forma de piatră poate fi folosită în mod repetat, lustruindu-o din nou;
Spre deosebire de gravură, metoda vă permite să faceți desene color, pentru fiecare culoare desenul este aplicat pe o piatră separată;
Tehnica este relativ ușor de implementat.
Imprimarea imaginilor
Pentru ca imaginea să fie clară, cu margini precise, nu neclare, piatra litografică trebuie fixată în siguranță pe o mașină specială. Modelul aplicat inițial este spălat, după care se aplică o vopsea specială pe baza pre-umezită, care este făcută din ulei de uscare. Hârtia de imprimare poroasă este presată strâns pe o piatră bogat acoperită cu cerneală de tipar, apoi rulată de sus cu o rolă de mașină. Rezultatul este o imagine a unui model acoperit cu o vopsea dintr-o singură culoare.
Ce este oleografia
Tehnica prin amprentare pe o piatră se numește oleografie. Tehnologia nu este mult diferită de litografia convențională, este exact același set de acțiuni ca imprimarea plată. Imprimările pe hârtie ale fiecărei culori sunt realizate într-o secvență strictă de la tonuri deschise la întunecate.
Pentru fiecare culoare este pregătită o piatră litografică separată. Fiecare culoare este imprimată alternativ pe o coală de hârtie. În atelierele de tipografie, artistul este responsabil de crearea și aplicarea desenului pe hârtie, iar ucenicul este angajat în prelucrarea pietrelor.
Varietăți de litografie
În lumea modernă, litografia este mai degrabă o tehnică de formare a circuitelor electronice și a imaginilor cu rezoluție nanometrică pe un material special.
Există litografie optică, electronică și cu raze X. Litografia cu raze X este o tehnică modernă în care un fascicul este trecut printr-un semifabricat special, care expune cele mai mici detalii ale modelului pe un substrat special. Litografia optică este utilizată atunci când devine necesar să se transfere un design de circuit electronic dintr-un șablon special pe un substrat semiconductor.
Litografia electronică este o tehnică în care un fascicul de electroni focalizat evidențiază detaliile necesare ale unui circuit sau model pe un element special sensibil la lumină.
Ce este un autograf
Autografia este o tehnică modernă de imprimare în care artistul aplică imagini nu pe o piatră litografică, ci pe o hârtie specială de transfer. Din această hârtie, desenul este transferat automat pe piatră. Artiștii au apreciat această metodă de litografie. Principalul avantaj al autografiei este posibilitatea de a schița din viață. Aplicând imaginea prin hârtie de transfer, artistul are ocazia de a realiza o imagine clară fără efect de specularitate.
Litografia în lumea modernă
În secolul trecut, cu ajutorul litografiei, s-au realizat picturi, au fost tipărite pentru vânzare printuri alb-negru și s-au realizat hărți geografice. Tehnica litografiei a fost folosită pentru tipărirea ilustrațiilor în cărți și colecții metodologice.
Fiind un tip specific de grafică replicată, litografia este utilizată pe scară largă astăzi. Această metodă de imprimare, care este ușor de realizat, este folosită de artiștii moderni pentru a crea imagini alb-negru. Imaginile grafice sunt necesare pentru ilustrarea literaturii metodologice, manuale speciale, broșuri și reviste. Cu toate acestea, hârtia de imprimare nu mai este necesară pentru a crea o litografie. În domeniul nanotehnologiei, soiurile moderne de grafică, litografie electronică și optică sunt utilizate pe scară largă. Litografia de proiecție cu radiații laser este utilizată pe scară largă pentru dezvoltarea celei mai noi tehnologii optice, în scopul îmbunătățirii echipamentelor metrologice cu introducerea ulterioară în producție.
Gravura (fr. graver - cut) este un tip de artă grafică care vă permite să obțineți printuri de pe plăci de imprimare. Aceste forme sunt realizate din metal, lemn, plastic și alte materiale. Printurile în sine sunt numite și gravuri.
Există diverse tehnici și tehnici de realizare a gravurilor. Se obține prin imprimare intaglio, plată sau tipar, care diferă unele de altele prin aranjarea elementelor formei de imprimare față de elementele goale. Așadar, pentru plăcile de imprimare gravurală sunt concave, pentru tipărirea tipar sunt înălțate, iar pentru tipărirea plană sunt la același nivel.
În continuare, vom lua în considerare principalele tehnici cu care au fost realizate gravurile încă din cele mai vechi timpuri. Aproape toate se referă la gravura metalică și imprimarea gravurală. Cu toate acestea, unele tehnici folosesc cale mecanică gravură (punct uscat, mezzotint, tăietor, linie punctată, stil creion), în timp ce altele folosesc metoda chimica(gravura clasica, acvatinta, lavis, lac moale, stil creion).
Cutter gravura (cutter)
O gravură de tăiere este creată folosind un instrument special - o daltă (germană: Stichel - un tăietor). Necesită precizie mare, efort mare, răbdare de la gravor și poate dura câteva săptămâni sau chiar luni.
Înainte de muncă, maestrul lustruiește bine placa de metal, creează o imagine pe ea cu ajutorul unui pumn de bijuterii (uneltă ascuțită) și trece la prelucrarea detaliată a desenului cu o daltă. Înainte de imprimare, cerneala este frecată în placă, excesul său este îndepărtat și se fac imprimeuri.
Caracteristici distinctive ale gravurii incisive:
- punctele au formă triunghiulară, deoarece sunt așezate la capătul gravorului;
- cursele au capete ascuțite pe una sau pe ambele părți (la punctele de intrare sau de ieșire ale gravorului din placă);
- din cauza presiunii semnificative asupra gravorului, liniile se dovedesc a fi rigide și își schimbă grosimea odată cu imersarea diferită a sculei.
Acul uscat
Gravura cu vârf uscat se numește așa deoarece nu acoperă suprafața plăcii cu lac și fără gravare (tehnicile de gravare chimică sunt prezentate mai jos).
Pentru această tehnologie se folosesc ace de diferite dimensiuni, o racletă și o mistrie. În primul rând, placa de metal este pregătită pentru lucru: se șlefuiesc, se lustruiesc, se prelucrează marginile și colțurile. Apoi modelul dorit este aplicat pe placă folosind un creion de grafit sau un ac subțire și începe procesul de gravare în sine.
Natura imaginii finale depinde de tipul de ac selectat și de gradul de presiune asupra instrumentului. Dacă maestrul apasă slab acul, atunci se obține o linie cu margini curate, cu o presiune puternică, marginile liniilor devin rupte cu crestături și bavuri (barburi) ridicându-se. În timpul tipăririi, cerneala umple aceste adâncituri și se acumulează lângă barbii, datorită cărora imaginea este foarte bogată și catifelată.
Gravura cu vârf uscat poate fi distinsă prin următoarele caracteristici:
- liniile au capete ascuțite (adesea sub formă de cârlige);
- pe linii pot apărea dungi catifelate de vopsea dacă barbele nu au fost șterse din cauza numeroaselor imprimeuri sau nu au fost îndepărtate forțat;
- predomină liniile unghiulare și drepte.
manieră punctată
Această tehnică presupune aplicarea unui sistem de puncte de diferite forme și dimensiuni pe placa de gravură.
În procesul de lucru, maestrul poate folosi pumni cu capete de diferite ascuțiți și forme (sub formă de triunghi, pătrat etc.), un matuar și un ciocan de gravură. Folosind unelte de diferite forme, precum și diferite grade de presiune, gravorul construiește un întreg sistem de puncte diferite. Dacă este necesar, îngroașă sau subțiază punctele, creând efectul de umbră sau lumină. Rezultatul este o imagine cu tranziții moi. Pentru a face contururile desenului mai netede, maestrul poate perfora puncte prin lac.
Caracteristici distinctive ale tehnicii punctate:
- La examinarea imaginii, sunt vizibile puncte de diferite forme.
- În locurile întunecate ale imaginii, punctele sunt mai mari.
Mezzotinto
În tehnica mezzotint (din italiană Mezzo - jumătate, tinto - pictat), care se mai numește și maniera neagră sau maniera engleză, nu se lucrează cu crearea de adâncituri în placa pregătită, ci cu netezirea anumitor zone. Pentru a face acest lucru, placa de metal este rugoasă folosind o tehnică de granulare. Adică, inițial există deja adâncituri pe el, iar sarcina gravorului este de a șterge acele zone care ar trebui să fie mai ușoare (vopseaua aproape că nu rămâne pe zonele netede). El lucrează cu imaginea folosind o racletă și un planor neted. Gravura se realizează de la cea mai neagră culoare la cea mai strălucitoare lumină (de unde și numele modului negru), care este opusul altor tehnici de gravură mecanică.
Principalele caracteristici ale gravurii folosind tehnica mezzotint:
- cu o mărire suficientă, sunt vizibile mici crestături (granule);
- nu există linii ascuțite, imaginea este moale, cu o textură catifelată și o schimbare lină de la un ton la altul.
Gravurare
Denumirea acestei tehnici provine de la cuvântul francez eau-forte, care se traduce prin vodcă puternică (acidul azotic era numit pe vremuri). Acidul azotic a fost inițial principala substanță pentru crearea gravurilor.
Cu această tehnologie, o placă metalică este acoperită cu un lac rezistent la acid. Apoi desenul este aplicat și zgâriat cu ace. După aceea, maestrul scufundă placa într-un recipient cu acid, ceea ce duce la gravarea modelului nelacuit. După spălare și uscare, procedura se repetă de mai multe ori, obținând o gravare mai profundă în zonele individuale. În ultima etapă, lacul de protecție este îndepărtat cu kerosen. Formularul tipărit rezultat este umplut cu cerneală.
Principalele caracteristici ale gravurii prin tehnica de gravare:
- liniile sunt libere și de aceeași grosime pe tot parcursul, au marginile ușor rupte;
- punctele sunt întotdeauna rotunde sau ovale;
- loviturile au capete tocite;
- puncte și alte defecte pot fi prezente din cauza deteriorării acidului lacului (dacă maestrul nu le-a îndepărtat).
Se încarcă...